7 начина 'Терминатор: Генисис' је све што није у реду са филмовима

Који Филм Да Видите?
 

(Напомена: Овај чланак садржи спојлери за „Терминатор: Генисис“, мада ни приближно онолико колико то раде приколице.)



Љето 2015. није сјајно започело, али његови блоцкбустери раде одличан посао дијагностицирања онога што није у реду са савременим блоцкбустерима. Прво је „Јурассиц Ворлд“ саградио свој заплет око проширене метафоре ради сопствене сувишности, а сада „Терминатор: Генисис“ служи као снажна, ако несвесна, осуда ере бесконачног поновног покретања. 'Генисис' се преклапа са и преписује друге филмове у серији, посебно оригинал Јамес Јамес Цамерон из 1984. године. Редитељ 'Генисис' Алан Таилор репризира неке серије 'Терминатор' снимљене за снимање, али сценариј, Лаета Калогридис и Патрицк Луссиер, дубоко преиспитује хронологију серије, тако да уместо беспомоћне конобарице која научи да буде ратница, Сарах Цоннор (Емилиа Цларке) је већ зли топац, јер се први пут сусрела са Т-800 (Арнолд Сцхварзенеггер), којег зову 'Попс', 1973. Њен син, Јохн, играо је као пунолетна одрасла особа Јасон Цларке, још увек је вођа анти-машинског отпора 2029. године, и даље шаље свог највернијег поручника, Килеа Реесеа (Јаи Цоуртнеи, или можда Сема Вортхингтона или Лиама Хемсвортх-а, или врећу меса са периком на себи) до 1984. да би је заштитила, али није јасно да ли јој је потребна заштита, или ако је, у овој измењеној временској линији, било који од њих - или било шта што се догодило у претходним филмовима - још увек битно. То је савршена капсулација како је популарна култура у 2015. опседнута рекреирањем површина прошлих успеха, игноришући или искрено изопачујући њихову супстанцу. Није важно да ли „Генисис“ посеже за било којим од фактора који дозвољавају и „Терминатору“ и „Терминатору 2: Судњи дан“ да се одрже деценијама касније; све док „Генисис“ изгледа као филм „Терминатор“, људи ће се појавити на викенд отварања, и то је све што је важно.

Прочитајте још: 'Јурассиц Ворлд' је лош филм о томе зашто су филмови толико лоши

То није једини начин на који „Генисис“ отелотворе шта није у реду са холивудским филмовима. У ствари, што више размишљате о томе - или што више радим, с обзиром да не саветујем да трошите сопствену драгоцену сиву материју - то више изгледају њене грешке. То уопште није добар филм, али је савршена репрезентација зашто филмови нису бољи. Ево неких начина на које је погрешно са 'Терминатор: Генисис' оно што није у реду са свим осталим.

Спојлер-тежак маркетинг

Тврди се да не можете покварити добар филм: знао сам да се заплет врти у „Цитизен Кане“ и „Псицхо“ годинама пре него што сам их видео, и било би ми тешко рећи да је знање умањило чак и моје почетно гледање. Али „Терминатор: Генисис“ није добар филм, а одавање великог преокрета који се догоди током сат времена у филму изискује велики део свега што ће бити потребно од његовог гледања. Претпостављам да можете саосећати са маркетиншким одељењем Парамоунт-а, коме је био тежак задатак да направи нови филм „Терминатор“ делује истовремено удобан познато и узбудљиво ново, али чак и као неко ко сматра да је „Генисис“ једва вредан гледања у поклон филму највећи заокрет унапред рејтинга.

Окретање нема и нема заокрета

Разлог због којег је преокрет у приколици на првом месту је тај што их је публика очекивала, не само у филмовима, већ и у емисијама под вођством ОМГ-а попут „Како се склонити са убиством.“ Али, само очекивање заплета завере се смањује. његова сила или иначе присиљава филм на све апсурдније и произвољније прељубе. У одређеном смислу, „Генисис“ квари свој заокрет предвиђајући га рано у филму; не знамо тачно шта се догађа са Јохном Цоннором, али знамо да нешто јесте, тако да кад та друга ципела падне, то не може бити антиклиматично. Најефикаснији заокрети у недавним студијским филмовима - мислите да је 'Ирон Ман 3' или 'Храбри' или 'Савршен одлазак' - нису уопште телеграфисани, а студији иза њих имали су самопоуздања и поштовања за продају других аспеката филмова.

Навијачки сервис Го-Го

Није изненађујуће да је маркетиншки одјел Парамоунта био забринут због тога што ће се „Генисис“ чинити превише познатим, будући да је његово поштовање према прва два филма у серији ивице на фетишистичком. Нема бољег примера тренутне опсесије студија о ревизији прошлости од одлуке „Генисиса“ за мукотрпно поновно постављање сцена из првог „Терминатора“, почевши од материјализације Т-800 у уличици Лос Анђелеса. Признат је ударац видети данашњег Сцхварзенеггера како се бори с дигиталним факсимилима свог себства из 1983. године, али новост брзо пропада, а повратни позиви на претходне филмове - Сарах Цоннор 'Дођи са мном ако желиш да живиш' је заправо узвратни позив повратном позиву - осећајте се више послушно него привржено. Таилор први пут поставља неколико тренутака за које смо чули, али никада нису видели, али чини се да не сматра да нам Цамерон претходно није приказивао те тренутке јер нису баш занимљиви. 'Генисису' је потребно 20 минута да постигне оно што је 'Терминатор' наишао у неколико линија дијалога.

Непоштовање франшизе

'Генисис' кимање Цамероновим филмовима могло би се појавити као обична услуга, ако би нови филм показао најмање разумевање или интересовање за оно што су прва два 'Терминатори'. Али чак и док „Генисис“ ропско поштује прва два филма, потребно је да изврши одустајање од њихове темељне митологије, опет - споилер за троје људи на земљи који нису видели приколице - претварајући Јохна Цоннора у Терминатора. Сваки филм 'Терминатор' заснован је на идеји да је људском роду потребан Јохн Цоннор да би преживео. Оно што 'Генисис' претпоставља је да можда не морамо читати 'ништа друго што није у реду са филмовима.'

Мало је слично како се „Јурски свет“ бави темама еволуције и репродукције те серије. Први „Парк из доба јуре“ суптилно приказује еволуцију човека у микрокозмосу приказујући борбу између два мужјака за пажњу женке и успостављање сурогат породичне јединице, тему проширену у „Изгубљени свет“ и „Парк Јурја ИИИ“. кроз референце на разведене парове и ватрене романсе. 'Свет јуре' у смеру те главне бриге показује два млада дечака чији су родитељи на ивици развода, али иако их финални призор поставља у исти оквир, не смета да сугеришу да криза је ублажила било које од брачних питања родитеља. Или сте мислили да претпоставите, јер је ово филм из јурског доба и на тај начин они завршавају, или вам није важно да вам је стало. Реците шта ћете рећи о широким потезима у филмовима Камерона или Спиелберга, али они барем верују у своје срање. Таилор и Треворров то убацују јер то морају, док су убеђивали убеђивање седмог разреда који је читао „Кинг Леар“ из енглеског часа.

Улози су тако велики да уопште нису уложени

Филмови 'Теминатор' одувек су говорили о непосредном, а у неким случајевима и неизбежном, уништењу људске расе: Сарах Цоннор можда успешно штити бебу у својој матерници, али на крају првог 'Терминатора' она одлази у надолазећу олују, без начина да спречи скорашње смрти 3 милијарде људи у нуклеарном холокаусту. „Терминатор 2“ омогућава им шансу да одбију Судњи дан, али основни циљ је и даље исти: заштитити Јохна Цоннора. У „Генисис“ је људски елемент уклоњен: Са ресетирањем временске линије више није јасно да је заштита Јохна или Сарах чак и више битна. Једини циљ је најважнија, а опет необично потреба да се спаси свет, иста ствар која је у средишту готово икада филма о суперхеројима и већине савремених блоцкбустера. У одређеном тренутку, улози постају толико велики да престају да важе: Знамо да се скупи студијски филм неће завршити предлогом да је људска раса осуђена на пропаст (осим ако није „Зоре планете мајмуна“), што значи да уместо да гривамо нокте, само убијамо време. Могли бисте, наравно, рећи исто о „Терминатору 2“, осим што је тамо трка за заустављање Судњег дана замотана у једнако важан циљ: Сарах Цоннор треба да докаже себи и свом сину да она није лудост. Брига о ономе што се догађа у филму започиње бригом о ономе што се догађа људима у њему, а „Генисис“ и „Јурассиц Ворлд“ не дају нам разлога за то.

ЦГИ Оверлоад

Дигитални ефекти су постигли огромне кораке од 1991. Али, оно што је заиста упечатљиво у ефектима у „Теминатор: Генисис“ је колико ретко изгледају као побољшање. Сигурно да у сценама 2029. године нема више незграпних стражњих пројекција, а секвенце у којима се данашњи Арнолд Сцхварзенеггер суочава са сопственим ликом из 1984. године једноставно нису могли бити остварени пре две деценије, барем не без нејасног подсећања на Елвисов филм . Али течни метал Т-1000 сада делује грозно као пре више од две деценије, и чини већину истих ствари. Сетите се када се Роберт Патрицк бацио на зид, а задњи део главе претворио у предњи део '> овог лета. Као и непосредни крај света, ова врста великих разарања је толико уобичајена да је постала банална: Још један дан, још једна апокалипса. Могу учинити да изгледа стварно, али не могу уопште да осећају као нешто.

Вултуре-ова одлична усмена историја течних метала „Судњег дана“ указује да је велики део онога што савремена публика претпоставља да су дигитални ефекти изведени физичким моделима или практичним техникама које датирају из најранијих дана кина. ЦГИ има моћно средство, али за превише редатеља, то је једино средство - чекић који сваки филмски проблем претвара у ексер и сваки филм оставља равнодушан. Надзорник ефеката „Т2“ Гари Варрен Јр. нуди дрску процену савременог ослањања на ЦГИ. Употреба рачунара, каже он. „Преквалификовала је већину људи који сада раде на визуелним ефектима у рачунарском свету. Због тога половина филмова које гледате, ови велики који су ефекти вођени, изгледају попут цртаних филмова. “Додао бих само једно упозорење: то је увреда за цртане филмове.

Као што истиче Црацкед-ов Давид Цхристопхер Белл, ЦГИ се превише често користи да би се „предмет или особа отишао тамо где је директор требало ми је да оде, уместо тамо где би то природно требало, „кршећи законе физике толико редовно да престају да имају значење. Када се ваш филм, роботи или не роботи, ослањају на старомодно узбуђење гледања јаких ствари које се међусобно ударају, велики је проблем када престану да се осећају као да имају тежину и масу. Зашто ангажирати глумца који је направљен попут камиона кад га бацате низ цесту попут омота за бомбоне?

Глупи наслови

Ово је заиста само љубимац љубимаца, али у току је расправа око тога да ли је наслов 'Терминатор: Генисис' или 'Терминатор Генисис'. Студио преферира последње, вероватно зато што чини да 'Генисис' изгледа нешто мање наставно, али насловна картица филма смешта речи једна на другу у оном што је опште препознато као формат наслова / титлова. (То је потпуно иста постава као 'Терминатор 2: Судњи дан.') То није толико важно све док не дођете до таквих типографских гадости попут 'Мисија: Немогуће - Рогуе Натион', али то је симптом како су се понављали филмови да смо буквално морали измислити нове начине да их тачно означимо.



Топ Чланци

Занимљиви Чланци