'Ад Астра': Како је кинематограф Хоите ван Хоитема начинио месец и планете Авангарди
'Ад Астра'
Фок
Режисер Џејмс Греј („Изгубљени град З“) са „Ад Астром“ направио је „Апокалипсу сада“ оца и сина у дубоком свемиру, у којем астронаути Брад Питт и Томми Лее Јонес стоје попут Вилларда и Куртза у срцу тама Нептуна. Добра ствар је што се Греј упустио у своје небеско кинематографско путовање с номинираним за Осцара, кинематографом Хоите ван Хоитеом ('Дункирк'), који тренутно снима свој трећи филм о филму великог формата са Цхристопхером Ноланом, замршеним трилером 'Тенет'.
„Када сам се први пут срео са Хојтом, рекао је:„ Никада нисам видео ваш филм. Да ли си добар?
Али режисер је признао да се морате мало варати са физиком. 'Пре свега, на Нептуну сунце у основи изгледа као велика, светла звезда', рекао је. „Немате светла напољу - потпуно је мрак. Ипак, оно што покушавате да урадите је да успоставите неку врсту веродостојног извора светлости, неку веродостојну идеју иза светлости. Увек ме ометају кад видим осветљење које није веродостојно. '
'Ад Астра'
Фок
Међутим, ван Хоитема - који је снимио „Ад Астру“ првенствено на Кодак 35-милиметарском филму, са камерама и сочивима које су пружале Цамтец Мотион Пицтуре Цамера у Бурбанку - није имао никаквог интереса да понови оно што је раније постигао са „Интерстеллар“. У одређеној мери увек покушавам да смислим нешто ново у својим очима, али методе рада су попут тикова “, рекао је. „Једна гравитира према ономе што се осећа сигурно, тако да стално морам стално ударати по гузи и испитивати своје мотиве и увјеравати да не одабирем пут најмањег отпора у мојим изборима фотографије.
„Верујем да овај филм има читав низ оригиналних концепата који заслужују сопствену референцу процене. Насупрот многим другим радовима које сам раније радио, имали смо врло јасну временску траку повезану са осветљењем филма. Визуални језик желео је да буде у синхронизацији са [раздаљином] која је прешла свемир [2,7 милијарди миља] и Брад-овим стањем ума. Физичка удаљеност од сунца била је важан елемент у осветљењу. Не само по интензитету, већ и по боји. Светлост какву познајемо, близу сунца, овде на земљи је богатог спектра. '
Како је Питт путовао према спољним досезима нашег свемира, фреквенције светлости постале су једноличније. Боје су такође постепено падале са спектра. 'Вештачка / енергетски ускраћена светлост почела би да надвладава природно док напредујемо', рекао је ван Хојтема. „То је био један од разлога што Марс има осећај натријум натријума. Желели смо да се осећа као инкубатор, као означитељ да су му потребни људски напор и стална вештачка енергија за одржавање људског живота на овој станици. Нептун је таман и плав ... једва да ишта сунчеве светлости пуног спектра достиже толико далеко, осим плаве и ултраљубичасте таласне дужине, комбиноване са уморним практичним нискоенергетским изворима светлости. '
'Ад Астра'
Фок
Било је потребно неколико експеримената да би се та свест о промени светлости променила даље у дубоки свемир, или чак да би се постигао концепт светлости као извора живота. Тако се ван Хоитема поиграо са концептом „материјализације“ светлости у смислу физике и атмосфере. Имао је „Астра“ сочива по мери без заштитног премаза како би слици додали мекоћу и хало ефекат. То је, у комбинацији са њиховом кристалном призмом спектра, буквално створило било коју боју дугиних душа.
У међувремену, највећи изазов био је узбудљив лунарни акциони низ: битка / јурњава са Моон Роверс стрељаним у Долини смрти под надзором режисера друге јединице Дан Брадлеија с каскаде у одијелима на моторизованим роверима (с ван Хоитема пуцајући изблиза из Питта и остали глумци у црној фази у ЛА). „Осјећали смо да се морамо поиграти брзином кретања оквира како бисмо приближили кретању возила које се креће у малој тежини“, рекао је. „Мислим да смо снимали читав низ негде између 32 и 36 кадрова у секунди да бисмо реплицирали нижу гравитацију у покрету. Додајући мало спорије снимање, додавајући заостајање за ударцима, осетили смо да се он боље подудара са Аполоновим снимцима. Наравно, постаје мало теже створити октанску потјеру успоравањем елемената, али, опет, вјеродостојност покрета заиста је створила нешто што никада није виђено у конвенционалној потјери. Напетост не би нужно долазила само од брзине, већ више од сјебане физике и саме приче. '
Али месечина је трајала пуно размишљања и концептуализације. Најближа референтна тачка имали су документарац 'За све човечанство' о програму НАСА Аполо. „Ровер се креће око 0,1654 Г на површини Месеца, осветљен практично нефилтрираним јаким сунчевим светлом који пуца кроз ваздух без атмосфере“, рекао је ван Хоитема. „Наш изазов је била немогућност осветљења великог простора једним извором светлости. Морали смо да превалимо довољно удаљености да бисмо могли да снимимо „аутомобилску јурњаву“, али двоструке сенке или меко светло би били велика предност. Учинити све у ЦГИ било би досадно, а обично не изгледа довољно убедљиво у филму који се ефективно снима углавном на стварном филму. Желели смо да задржимо квалитет, осећај и текстуру. “
'Ад Астра'
Фок
Смислили су генијално решење. Пријатељ Ван Хоитеме Кавон Елхами, који води кућу с камерама, помогао му је да купи две откачене 3Д-фолије на којима би могао да монтира две камере. 'Један је био прилагођен Алека инфрацрвеном камером, а други 35-милиметарски фотоапарат', рекао је. „Уместо да обложимо ове камере својом обично 3Д паралаксом, нашли смо начин да их савршено преклапамо један на другог. Дакле, свака камера ефикасно снима исти снимак, један на инфрацрвеном, а други на филму.
„Инфрацрвена камера је осетљива само на врло специфичну таласну дужину светлости… драстично ће потамнити ваше небо дана. Снимљено на природном сунцу, уз благо појачано контраст, резултираће јаким осветљењем слика; међутим, небо ће бити тамно, чак и у одсјајима кацига. На овај начин, када снимате у пустињи која подсећа на месечеву површину, добићете корак ближе карактеру осветљења на стварном месецу. '
Недостатак инфрацрвеног светла је тај што има веома ограничен спектар боја, тако да слике излазе црно-беле. Ту је добро дошао други фотоапарат од 35 мм. „У савршеном прекривању садржи све информације о боји и текстуру потребне за комплетирање коначне слике, компоновањем ове две заједно“, додао је ван Хоитема. „У овом низу је наравно учествовала и велика количина ЦГИ-ја, под надзором Бреда Паркера, али врло је битна и сама идеја да смо испоручили слике које су имале праву текстуру и осећај. Били смо запањени колико смо могли приближити своје слике ономе што смо видели из мисија Аполон; Брад Паркер је заиста прихватио концепт чињења што је више могуће стварних, као чврстих основа за пост. '
