• Чланак

Човек у пламену

Човек у пламену

• Филм

• Мистерија
• Трилер

Само у збуњујућем, деформисаном и недисциплинованом трилеру о отмици могао би глумачки наступ Дензела Вашингтона да избледи у поређењу са оном озбиљне 10-годишње глумице која недостаје током већег дела акције. Али онда, Човек у пламену је изузетно збуњујуће — филм о искупљењу о лику који се никада не отвара довољно да би заслужио нечију бригу, филм о детету у опасности који игра прљаво са симпатијама публике, хладно насилна осветничка драма која покреће сцене безобзирног садизма уз бујну уметничку режију , и духовна прича која призива озбиљну борбу и молитву за атмосферу, а не за садржај. И то је опако дугачак филм - читави градови би требало да буду у пламену да би оправдали 142-минутно трајање.

Уместо тога, требало би да подржимо само кризу вере и ватреног оружја једног човека — ону Џона Кризија (Вашингтон), бившег тајног убице који је, на начин покајаних људи из компаније кроз историју филма, први пут виђен како умртвљује кривицу преко прошлих недела са алкохолом (и, за дубину карактера, са Библијом). Унајмљен као породични телохранитељ по сниженој цени у Мексико Ситију, Кризи се с нелагодом смешта у добро брањену вилу која блиста китњастим религиозним светиштима и необјашњивим чудним вибрацијама: тата Семјуел (Марк Ентони) је потајан и расејан, мама Лиза (Рада Мичел) је покорена и неповерљива, и белоплава Пита (Дакота Фаннинг) — по изгледу, ћерка белоплаве Лизе и Светог Духа — је натприродно бистра и гладна пријатељства са својим новим, раздражљивим заштитником. Фаннинг сада може да дода Питу свом репертоару рањивих и сабласно спокојних улога девојчица; глумичина самопосједовања је невјероватна, а опет необразована. А Вашингтон може додати још једну заслугу свом резимеу ликова изграђених на темељима огорчености и узавреле узнемирености.

Прође сат времена пре него што Пита, наравно, буде киднапована, а за то време редитељ Тони Скот се препусто бави оном врстом површинског мексичког фроофероа који ће привући филмског ствараоца тако визуелно живахног и нервозног попут Скота. Преостало време је посвећено Кризијевој запаљивој мисији: да одува срање од сваког ко је можда имао било какве везе са злочином. Да ли је ово коначни обрачун са Богом? Чудно укочен сценарио Брајана Хелгеланда, заснован на А.Ј. Куиннелл-ов роман, не нуди никакве трагове.

Мучења и замке које Кризи смишља — уз помоћ љубазне новинарке (Рејчел Тикотин), поштеног истражитеља (Ђанкарло Ђанини) и колеге бившег војника среће (Кристофер Вокен, као и увек изводи своју рококо самосталну представу у протраћена подзаплет) — разрађени су као што се може очекивати у високобуџетном филму Тонија Скота. Али смртни неуспех филма одјекује се у религиозној медаљи која Пита Кризију даје дар невине, уздижуће љубави: Проналажење тежине или кохерентности у свим мрачним узбуђењима је изгубљен случај достојан Светог Јуде.