Дизајнерка продукције „Ваканда Форевер“ Хана Бичлер зарони у историју Талокана
„Црни пантер: Ваканда заувек”
Љубазношћу Марвел студија
Оскаром награђен дизајнер продукције Хана Бичлер добио је задатак од редитеља Рајана Куглера да сними два филма у једном за “ Блацк Пантхер: Ваканда Форевер ”: тежа технолошка експанзија хардвера и возила у Ваканди, заједно са подводним светом Талокана. Ново окружење је замишљено као огледало афрофутуристичке утопије представљене у „Црном пантеру“: Још једна древна цивилизација — у овом случају, Маје — принуђена на изолацију, али способна да преживи захваљујући моћном извору енергије вибранијума. Предвођени краљем Намором (Теноцх Хуерта), Талокани су отерани у океан шпанским прогоном и клањем у 16. веку, као резултат магијских моћи.
Беацхлер је припремио библију од 400 страница, сличан оном који је претходно осмислила за Ваканду , током две године. Она не само да је морала да схвати како да укорени Талокан у култури Маја, већ и како би њени људи могли да живе под водом. Само дисање је био компликован систем, инспирисан медузама које су апсорбовале кисеоник из воде директно у своја тела. Утврђено је да ће Талокан спавати као видре које се умотају у ћебад од келпа.
„Библија је имала временску линију и образац миграције са Јукатана у ров Порторика у трајању од 500 година“, рекао је Бичлер за ИндиеВире. „Како је то изгледало и где су отишли? А како је расла њихова архитектура и знање о води и бивању под водом? Почели су генетским инжењерингом кукуруза морских алги о коме смо много причали, и то је постало њихов главни усев, као што је лавиринт био за Мају — и однели су то у океан. Урадили смо све позадинске послове, разговарали смо са културним стручњацима и океанографима, морским биолозима, управљањем океаном о инвазивним и интрузивним врстама, хидротермалним догађајима и створењима под морем. Били су 12.000 стопа доле и заиста смо морали да научимо шта то у теорији значи. Ово је било фантастичније од Ваканде.”
Популарно на ИндиеВире-у
„Црни пантер: Ваканда заувек”
Аннетте Бровн
Бичлер је формирао Талокан по узору на Маје који су живели у региону Чијапас у јужном Мексику и базирали Намор по дечјем владару краљу Пакалу. Имали су реку која је текла кроз Храм натписа, и били су добро упућени у воду, први су направили гумену одећу и разумели како да се баве пољопривредом у мочварама. „Помислио сам на ту групу људи која је мигрирала на обалу низије Јукатана“, наставио је Бичлер. „Они су пецали и трговали у лукама и били су веома оријентисани на породицу и заједницу.
Али Бичлер је то онда морао да преведе у преживљавање под водом. „Шта су јели? Како су градили? Како су живели?“, рекла је она. Прво их је узела са обале Тулума у заливу и пратила их вековима у плиткој води. Живели су у низу међусобно повезаних пећина са сталагмитима и сталактитима. Томе смо сведоци у филму када Намор води вакандску принцезу Шури (Летиција Рајт) на турнеју. Ово је постао огроман сет, осветљен биолуминисценцијом у сарадњи са сниматељ Аутумн Дуралд Аркапав .
Ту је и Наморова приватна соба која садржи огромну серију мурала на зидовима који приказују његову причу и историју Талокана кроз њихову интеракцију са природом и животињским духовима. Неки сетови су били у резервоарима, као што је онај од 20 стопа са додатним пејзажима, где су подводни каскадери играли традиционалну мезоамеричку игру на терену са лоптом кроз обруч од 7 стопа.
Међутим, Талокан је наставио да се гура даље у океанске дубине Атлантика, где је много тамније. „Постојала је идеја да се не зна одозго од доле и желели смо да третирамо воду као простор, где изгледа да лебде“, рекао је Бичлер. „Зато је Шури у великој свемирској униформи - подводном потопљеном оделу. Она је за њих као ванземаљац. У исто време, нисмо желели да архитектура зграда изгледа ванземаљско. Желели смо да се на неки начин осећа људски јер они то још увек носе са собом. Они користе жад за сечење камена и стварају тежу архитектуру живећи у пећинама на литици.
„Црни пантер: Ваканда заувек”
Аннетте Бровн
Међутим, највећи код који је требало пробити је био недостатак светлости и одраз боје на 12.000 стопа. Али оно што су открили у својим студијама биле су алге и други биолошки материјал који је створио биолуминисценцију. Овај пробој је омогућио филмским ствараоцима да уверљиво пренесу пригушене боје кроз дифузни мрак уз помоћ плаве светлости и других биолуминисцентних средстава.“Током година, Талокан је донео ову одређену врсту црвених алги“, рекао је Бичлер. „Узели би кречњак, здробили га, залепили, ставили пигмент у њега да би створили црвену боју и офарбали би га на слепоочницама.
Инжењери Талокана су чак открили начин да се направи вештачко сунце уз помоћ вибранијума. Ово је постао визуелни ефекат из Вета ФКС-а који је појачао драматични ефекат у Наморовој престоној соби када се припрема за рат са Вакандом.
„Црни пантер: Ваканда заувек”
Љубазношћу Марвел студија
Талокан је такође уградио вибранијум у накит и оружје, као што су водене бомбе. „Мислим да је [накит] нешто што су урадили када су открили да је тако леп“, рекао је Бичлер. 'А онда да би се заштитили, научници су научили како да то искористе у своју корист.'
У погледу тако блиског повезивања Ваканде и Талокана, Бичлер приписује Куглеру заслуге за наставак тематске нити дијаспоре и опстанка. „Свиђа ми се како се Ваканда пита да ли треба да се покажу свету у првом филму и како се то нашло до Талокана“, рекла је она. „И не расправљају о томе. Одлучили су да не треба. Толики део цивилизације Маја је изгубљен. Њихове књиге су спаљене, није им било дозвољено да говоре својим домородачким језиком, били су приморани да уче шпански. И то одражава Ваканду што се тиче дијаспоре за црне Американце и њихову афричку историју. Ове две културе су прошле кроз исто толико уништења од стране спољних сила.”
