Ево најбољих филмова Микеа Ницхолса, од 'Дипломираног' до 'Тхе Бирдцаге'
Када је Мајк Николс преминуо јутрос у 83. години, филмски и позоришни свет изгубио је једног од својих великана.
Ницхолс оставља иза себе задивљујуће тело рада, али често су га сматрали „невидљивим аутором“: његов визуелни стил никад није био заправо доследан, али његове теме - препуцавање међу генерацијама, чистилиште дома, породична свађа, завођење и манипулација, делфин шпијунажа - и његов невероватан дар са глумцима никада није одскакао.
Ако дубоко уђете у Ницхолсов опус, једна ствар постаје одмах очита: сви његови филмови усидрени су сјајним представама. Ницхолс, чија плодна каријера сценског режисера највјеројатније трпи своју филмску каријеру (то није мало: обојица су несумњиво сјајна, али његова сценска каријера је невјероватна), увијек је посједовао ненадмашну способност да из својих глумаца изазива звјездане представе.
Већина његових раних филмова, посебно 'Дипломирани' и 'Ко се боји Вирџиније Вулф?', Визуелно су бујни и стилски, али како је Ницхолсова каријера напредовала, његов кинематографски приступ постао је мање динамичан и стрпљивији. Чини се да се његова каријера заснива на глумцима који су спремни да се отворе његовом материјалу. Сви Ницхолсови најбољи филмови, па чак и његови мањи - на пример, „Затвори“, никако нису сјајни, али имају четири сјајне представе, нарочито Цливе Овен - глуме мајсторске течајеве.
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Мајк Николс умро у 83. години
Да одајемо почаст Ницхолсу, саставили смо кратак списак његових најбољих филмова.
Примари Цолорс (1998)
Јохн Траволта је дивно забаван као Јацк Стантон, председник Билл Цлинтон-а, с наизглед сталном жељом за женама. Као што је Лиса Сцхварзбаум рекла када је филм први пут изашао, Траволта-ов наступ је 'једно од узбудљивих помутњи у поп култури, замагљивање политика, забавних наслова и новина које титра и награђује публику за оно што мисли о политичарима и најбоље о филмским звездама. . '
Траволта заиста налази фрагментирану душу Стантона, а Ницхолсов уобичајени синкопирани ритам омогућава Траволта соби за дисање; филм је, наравно, врло смешан, али то су они изоловани тренуци спокојства, када Траволта утапа дубине Стантонових двосмислених морала, који чине „Основне боје“ бољим од свих осталих безбројних филмова о Моници Левински.
Дан дупина (1973)
Ово је тачка када већина вас каже: 'Хм, шта'
Али филм је злобна гага, комедија тамна попут изливања танкера. То је филм о делфинима као шпијунима, тако да вероватно не бисте требали то схватати превише озбиљно, а Георге Ц. Сцотт, овај камени голем непоколебљиве озбиљности, није био толико забаван откад га је Кубрицк манипулирао у хистрионици на сету „Др. Странгелове. “Стилски и блесаво, ово је дело уметника највишег калибра који се добро забавља са великим буџетом, нешто што данас ретко виђамо.
Хеартбурн (1986)
Ницхолс и Ницхолсон поновно се уједињују због дубоког, мрачног, застрашујућег погледа на љубав и њену неизбјежну деградацију, Ницхолсову омиљену тему. Ницхолсон је политички колумниста (читај: шупак), а Мерил Стрееп је његова супруга, писац хране из Нев Иорка (читај: претенциозан). Вољена Нора Епхрон написала је сценариј, који је врло очигледно аутобиографски и не покушава да прикрије своје презир према супружничком лику. Али, као што је то правило у Ницхолсовим филмовима, глумица труби све.
Неправедно залуђен због прекомерног горка и препун невероватних ликова, „Хеартбурн“ је незахвални, нефилтрирани поглед на то колико стреса један однос може да претрпи пре него што се сагне и поквари. Стрееп је добар, али Ницхолсон открива. Он је филандеринг кретен, али очаравајући филандеринг кретен. Погледајте призор у којем открива да његова кухиња нема врата. Тамно-комедија магија.
Тхе Бирдцаге (1996)
Ницхолсова адаптација сада већ заборављеног француског класика 'Ла Цаге аук Фоллес' (спектакуларно је, погледајте то) добила је знатно каснији други живот почетком ове године, када су се трагичне вести о смрти Робина Виллиамса распале. Наравно да је жалосно да је неблаговремено пролазак иконичног забављача био одговоран за филм који је добио критичку поновну оцену, али истовремено је барем филм, нарочито Виллиамсов фантастични преокрет, коначно добио свој део. Виллиамс је власник драг драга на Соутх Беацх-у, а Натхан Лане (најизгледнији) је Виллиамсов дугогодишњи партнер и креативна муза. Главна прича укључује Виллиамсов син који се вјенчава с младом женом чији су родитељи убер конзервативци (играли су је с предивном уздржаношћу од Гене Хацкман и вјечно потцијењеном Дианне Виест), али искрено, нико се доиста не брине за њих. Срце и душа филма су Виллиамс и његова веза са Ланеом.
То нису геј карикатуре, а Ницхолс је одувек био спремнији да истражује родне улоге од осталих мушкараца филмаша своје генерације. Ницхолс очигледно разумије позориште и позориште, али је његов сниматељски посао овдје изненађујуће неугодан, што би се у рукама мање режисера могло осјећати лијеним или претјераним садржајем. Уместо тога, омогућава Вилијамсу да простор и време заиста истражи његов лик. Глумац, претварајући се да је прави предузетник за будуће законе свог сина, заузврат је срчан и спокојан, ексцентричан и очаран.
Ангелс ин Америца (2003)
ХБО мини-серија адаптирана из Пулитзерове представе Тонија Кусхнера једна је од првих заиста сјајних кинематографских продукција рађених за ТВ. Ницхолсова натприродна способност да приушти невероватне перформансе из своје глумачке представе овде је потпуно приказана. Погледајте призор у којем лекар Јамеса Цромвелла Ал Пацину објашњава АИДС: Цромвелл говори стабилно и смирено, покушавајући да потисне емоцију (често буљи у свој сто, док открива више детаља), а Пацино и даље тихо облачи одећу. Лице му изгледа измучено и уморно и те кавернозне очи, окружене врећама. Кад Цромвелл заврши, Пацино каже: 'Врло занимљиво, господине Визард, али зашто ми то, јеботе, кажете?' Дебитантски играни филм о Ницхолсу је Станлеи Кауффман пригодно описао као 'Хоудини подвиг.' Са задивљујућом глумачком поставом (Елизабетх Таилор , Рицхард Буртон, Санди Деннис и Георге Сегал), Ницхолс користи широк, кинематографски опсег да у једном снимку ухвати сва четири главна играча, истовремено задржавајући осјећај представе без нарушавања ритма глумаца резањем са снимка на пуцањ. Таилор је убила најбољу глумицу за Осцара, а Деннис је добио најбољу главну глумицу, иако су сви сјајни. Попут Куросаве или Роберта Россена из филма 'Хустлер', Ницхолс држи камеру блиском, непристојно упадајући у животе својих ликова, а сви глумци су спремни показати своје ружне стране.
Тхе Градуате (1967)
Све што треба да знате о 'Дипломираном' да бисте схватили зашто је то тако супер је онај последњи пар снимака. Дустин Хоффман и Катхарине Росс победнички седе на задњем делу аутобуса, док се Россова породица повлачи у позадину. Росс је и даље у својој венчаници, а њен бивши супруг ће сада бити само замагљен иза ње. Гледајући равно испред себе, и Хоффман и Росс изгледају весело, успешно бјежећи заједно као и сви љубавници укрштених звијезда. Али врло брзо њихове веселе визе почињу да тоне, а брига им изгледа пропадала у очи. Хоффманова уста почињу да се смањују, као да је одједном добила десет килограма. Одсечени на спољни снимак аутобуса који одлази, и кроз прозор видимо Хоффмана и Росса, али раздвојени су: то су два прозора, не један. (Где уопште можете наћи такав аутобус '>
Царнал Кновледге (1973)
Ницхолсов најатрактивнији филм приказује сексуалне подвиге пара доживотних пријатеља (Јацк Ницхолсон и Арт Гарфункел, у његовом првом од неколико сексуално интензивних остварења). То је неумољиво тешко (али никад злобно) испитивање мизогиније и свеприсутне објективизације. Понекад се чини као да је цео свет „плодног знања“ препун сексуално потребних, али вакумских врећа меса. Ови мушкарци нису у стању да знају, додирују, разумеју или воле жене. Не отворено мрзе жене - њихов је више у жижи тог лежерног, уграђеног сексизма који људи воле да негирају и игноришу.
Ницхолсова четврта карактеристика изузетно је економична и никада не пребацује кривицу нити показује прстом. Не покушава Ницхолсона и Гарфункела учинити „лошим момцима“, већ показује више интересовања за показивање како је њихов начин размишљања - овај уморан појам младића који очајнички и оправдано траже сексуално задовољство - небулозан и узнемирујући.
Оба мушкарца желе да доминирају жене, али не желе да дозвољавају женама да доминирају над њима. Ницхолсон у једном од својих најбољих перформанса проналази емпатију у ономе што би могло бити гадљива карикатура. Али, „Телесно знање“ је искрено, искрено и отворено. Чудно је и дизати - баш онако невероватни комбо Ницхолсови су се повукли боље од било кога.
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Сјетите се Микеа Ницхолса преносом његових филмова на мрежи
