Како је сниматељ Ла Ла Ланд-а Линус Сандгрен научио да његове камере плешу
Ла Ла Ланд
Фотограф: Дале Робинетте
Док је тражио кинематографа који би могао да поднесе снимање свог модерног мјузикла, редитељ 'Ла Ла Ланд', Дамиен Цхазелле, видео је нешто у 'америчкој хастли' Давида О. Русселл-а што је привукло његову пажњу. Док Русселл-ов кисели свјетоназор мало подсјећа на фантазију 'Ла Ла Ланд' обојене слаткишима, његова се камера често креће, готово се врти, јер је огледало често френетичног унутрашњег стања његових ликова. Кад је Цхазелле видео филм, мислио је да би кинематограф Линус Сандгрен могао бити неко кога би требао упознати.
'Разлог због којег ме је Дамиен заинтересовао био из покрета камере у том филму', рекао је Сандгрен. „Знао је да жели да камера прича причу на физички и интерактивни начин.“
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Оскара 2017: Најбољи глумац је сада Дензел Васхингтон против Цасеи Аффлецк
Сандгрен и Цхазелле сложили су се да ће камера бити као музички инструмент. Желели су да покрет камере има ритам који ће побољшати песме филма и дати филму појачани, чаробни осећај.
'Камера би била више [уочљива] код публике, тако да када је ушао у лик, осећамо да емоционално прича причу', рекао је Сандгрен.
При преласку у музички број Сандгрен би често комбиновао камеру која се креће по лику са уочавањем светлости, готово као да су на позорници.
Ла Ла Ланд
Фотограф: Дале Робинетте
„Желели смо да добијемо интимнији тренутак са карактером“, рекао је Сандгрен. „Ми се усељавамо и примећујемо их, што је такође била метафора за њихове снове о томе да буду у центру пажње и да наступају.“
У време када је Сандгрен дошао на пројекат, Цхазелле је била далеко уз сарадњу с кореографкињом Манди Мооре и, према Сандгрен-у, имала је снажан осећај како ће се камера кретати у сцени. Изазов је био што Цхазелле није желела да сече, већ је радије држала дуге и непрекидне.
'Трик би био у ударању батина', рекао је Сандгрен. 'Ако смо пратили и кретали се иза угла и није се осећало као да смо погодили ритам, морали смо да пронађемо начин да камеру у ритму пружимо.'
Цхазелле, Мооре и Сандгрен би сарађивали у пробама, а Цхазелле и Сандгрен су испробавали различите снимке користећи своје иПхоне уређаје, проналазећи најбољи начин за остваривање Цхазелле-ове визије, истовремено покретом камере ритмички усклађеним са песмама и плесом филма.
Линус Сандгрен
Љубазношћу Лионсгатеа
„Кључ је био у проналажењу начина за резање у кадру“, рекао је Сандгрен. 'Уместо да се приближимо крупном плану, кренули бисмо, али тај прелаз би такође требао да сарађује са музиком. Док је кореографија била прилично на месту пре него што сам дошао, а Дамиен је сарађивао са Манди-ом на покрету камере, што је за сцену било дводимензионалније. Успјели смо да се ослободимо ствари и да почнемо са истраживањем тродимензионалног простора у смислу кретања камере. “
Део изазова је био, за разлику од многих филмских мјузикла које је Цхазелле навео за 'Ла Ла Ланд', редитељ је желео да користи праве локације, а не звучну бину. То је значило да ће Сандгрен морати да нађе начин да сложене снимке прилагоди локацијама које нису увек биле идеалне за сложени покрет камере.
За музички број 'Нетко у гужви', у којем је Миа Емма Стоне уверена да иде на холливоодску забаву, камера прати четворо цимерица који плешу од собе до собе. У једном тренутку камера прати једног цимера кроз кухињу, гурајући се у дневну собу са жутом бојом да би пронашла другог цимера, који облачи плаву хаљину на одбојну Мију. Одатле сценариј позива да се четири жене окупе у ходнику плавом обојаном, где настављају да певају и плешу.
Ла Ла Ланд
Суммит Ентертаинмент
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Вонг Кар-Ваи “ с Опсједнутост бојама поштована у једном очаравајућем суперрезу - Гледајте
'Када смо прегледали ту локацију, временом смо је препознали уз музику и како ће се они кретати, али нешто је недостајало', рекао је Сандгрен. „Нисмо могли да мотивишемо Емму у ходник. Ту је нестао батин. '
Решење је било изградити зид са двоструким луком између дневног боравка и ходника. Стоне би прошао кроз један лук, а камера у други.
'То је била ствар ритма', рече Сандгрен. „Ово што је ово створило је визуелно брисање док смо се кретали ходником који ритмички иде уз музику. Једноставно смо створили још један ритам како би камера погодила ту марамицу и она је савршено функционирала. '
Сандгрен је рекла да су бројна слична трзања била ствар експериментирања - заустављање овде, помицање лево тамо, тачно време да ли је камера ударила у базен пре него што су глумци ускочили. Када је камера погодила десни ритам, она је одмах одавала емоцију енергије.
„Била је то попут импровизације са јаззом“, рекао је Сандгрен. 'Камера и њено кретање заиста су били као инструмент који ради са музиком и глумцима који плешу.'
Понекад би локације представљале веће изазове, што је значило промену снимка. Да би филм имао сложени уводни плесни број на аутопуту, Сандгрен је морао да савлада много препрека.
Ла Ла Ланд
Дале Робинетте
'Надморска висина рампе била је много замршенија него да смо на равном терену', рекао је. 'Такође је у средини постојао конкретан медијан због којег је било тешко прећи.'
ДП и Цхазелле су у почетку замислили да снимају сцену стеадицамом, али локација неће дозволити довољно слободе кретања. Пребацили су се на техно дизалицу, али то је створило нови проблем јер није било начина да се сенке дизалице одрже изван оквира док се креће горе, доле и бочно у страну на јаком сунчевом сунцу у Лос Ангелесу.
„Била је то техничка слагалица“, рекао је Сандгрен. „Одржавали смо основни покрет, али били смо приморани да завршимо иза ликова, уместо испред њих. Да бисмо се носили са сенкама, раздвојили смо дуги снимак на различите снимке и маскирали рез у бичу. За публику је то још увек један снимак, што је било важно за Дамијена. '
Будући да је један дуги снимак заправо неколико мешавина спојених заједно, створио је још једну препреку за производњу: сваки снимак би требало да се снима у приближно исто доба дана, а зависио би од конзистенције сунца. Сандгрен је рекла да овакав вид продукције никада не би био прихватљив у већини филмова, али продуценти филма 'Ла Ла Ланд' били су посвећени Цхазеллеовој визији.
Сандгрен је захвална што филм није одступио од Цхазелле-ове филозофије 'оне-таке' и подесио се за покривеност која би се пресекла заједно.
Редитељ Дамиен Цхазелле на сету филма 'Ла Ла Ланд'
Фотограф: Дале Робинетте
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: ” Месечина “ Сјај - креирање смеле боје и контраста Баррија Јенкинса “ Емоционални пејзаж
'Штета је што имате покривеност на коју можете ићи ако то не би требало да буде сцена', рекла је Сандгрен. „Боље је да се фокусирате на то да исправите и да сви радите на решењу, а не на компромису. У тим сценама постоји таква магија јер се кретање камере ускладјује са свим и појачава осећај онога што се дешава на екрану. “
