Утицаји: Већ легендаран, Рогер Деакинс разбија ново тло

Који Филм Да Видите?
 

Рогер Деакинс на сету филма '1917'



Францоис Духамел

Рогер Деакинс не вјерује да његова кинематографија има стил. Иако је то можда тачно, његове слике су одмах препознатљиве. Са композицијским осећајем још увек фотографа и природним осећајем документарца - двема раним стазама које су Деакинса водиле у кинематографију - у његовим кадровима се види невероватна прецизност. Ту је и графичка природа филма снимљеног Деакинсом, начин на који ми оштро завирујемо и невезујемо чак и његове најмрачније кадрове, где се дубина често ствара јаким контрастом. Ту је елеганција начина на који светлост пада са његових субјеката или како се боја вуче према напријед, али често унутар укусне незасићене палете.

Као и његови покрети камере, и тамо постоји нешто природно у вези с Деакиновом кинематографијом, али превише савршено контролисано да би се икада регистровало као пронађено или импровизовано - при преласку на дигитални његов приступ је постао само рафиниранији. Ипак, оно што је фасцинантно јест како је његова суздржана елеганција и композицијско мајсторство преточио у два недавна епска пројекта с тешким ВФКС-ом и екстремним техничким захтевима који би, чини се, на површини изгледали као да користе кинематографски приступ.

У & лдкуо; Бладе Руннер 2049 & рдкуо; линија између Деакинове кинематографије и светске зграде филмског визуелног ефекта и компонованих позадина је нераздвојна - антитеза насликаним визуелним ефектима који запљусну толико филмова франшизе. Видимо снагу и Деакинове припреме и интензивну природу његове сарадње са визионарским директорима и другим врхунским шефовима одељења.

& лдкуо; Ускоро сам створио дијалог са Роџером како би се ствари пребациле у брзину јер бих био у дијалогу, а не само сањао, & рдкуо; режисер Денис Вилленеуве рекао је за ИндиеВире. Вилленеуве је замишљао свој & лдкуо; тркач тркача & рдкуо; у погледу светлости - она ​​наранџаста сумпорна маглица, сребрна зимска светлост, аморфна течна светлост јазбина Јареда Летоа, бескрајни мали џепови светлости који дубини дају екстеријерима ноира.

Деакинс је служио не само као сањар, већ је помогао и у извршавању ових различитих изгледа од припреме до поста, радећи са другим шефовима одељења да координира осветљење и боју своје кинематографије. Његова сарадња с продукцијским дизајнером Деннисом Гасснером била је посебно импресивна, јер је толико његовог осветљења произашао из практичних делова уграђених у Гасснерове сетове и често изгледају задивљујуће у оквиру, док свака од ВФКС позадинских плоча савршено надопуњује слику снимљену током производње.

Тај ниво ригорозне припреме и планирања са директором поново је приказан у & лдкуо; 1917, & рдкуо; коју је Сам Мендес замислио као један континуирани метак. Мендес је рекао ИндиеВире-у да је могуће само извући прецизан изглед и осећај епа из Првог светског рата у дугим, непрекидним покретним кадровима тако што су четири или пет пута постављали најтеже сцене са Деакинсом.

& лдкуо; [& лдкуо; 1917 & рдкуо;] има покрет стопала, дисање и кораке, меко ручно осећање, повремено, врло суптилно, а други пут кад је оквир врло миран и састављен, тако да се никад није осећао сухим и безкрвним, никада нисмо желио сам да се осјећа као да се њиме механички контролира, а мислим да је једна од ствари због које сам филм највише одушевљена то што је Рогер пронашао начин да то учини угодно и нама, а ипак задржати контролу над њим, био је изванредан, & рдкуо; Мендес је рекао за ИндиеВире. & лдкуо; То је у великој мери специфична мешавина опреме коју је Роџер изабрао, и чињеница да их је и сам њима управљао на даљину. & рдкуо;

Деакинсова рана укљученост и дисциплинована припрема за & лдкуо; 1917 & рдкуо; још једном је значила сурадњу на сљедећем нивоу с Гасснером, који је изградио бојна поља и ровове како би се прилагодио захтјевима оквира и Деакинс “ Камера. Крајњи резултат су слике које одржавају Деакинсову упечатљиву прецизност у једном од технички најзахтевнијих окружења за снимање у новијој историји филма.



Топ Чланци