Интервју: Редатељ Дамиен Цхазелле говори о 'Вхипласх-у', Мусицал Едитингу и његовом 'МГМ-стиле' мјузиклу 'Ла Ла Ланд'
Дамиен цхазелле
Мало се филмова ове године поклапа са чистим интензитетом присутним у редитељу Дамиен цхазелле“ друга карактеристика, & лдкуо;Вхипласх. “То је фузија громогласних јазз аранжмана, изобличена динамика ментора / шегрта са Ј.К. Симмонс и Милес Теллер и на лицу места уређивање Том Цросс то оставља трајан утисак - онај који се у потпуности одржава током године од Сунданце премијера у јануару. На фестивалу смо га звали & лдкуо; пун храбрости и прорицања, бескомпромисно где треба да буде, информисан одлицним представама и стрпљивим како са својим ликовима, тако и са стварима које су им битне. & Рдкуо;
Предмет - уметничка потрага у свету џез бубњања - значио је за Цхазелле невероватну количину, наиме зато што се одбио ослобађати од његове психе. Редитељ се осврнуо на искуство свог џез бенда у средњој школи за пут тјескобе на којем је суочен бубњарски лик Теллера и рскуо; Андрев, идући против Симмонса “ Др. Флетцхер, насилни и захтевни вођа џез-бенда Конзерваторија НИЦ-а који у њему види величину.
Чин израде & лдкуо; Вхипласх & рдкуо; ускоро ће Цхазелле видети светлију територију. Као што је у данашње време разговарано са редитељем, његов следећи филм, & лдкуо;Ла Ла Ланд, & рдкуо; је савремени мјузикл у веку 40-их и ” 50-их МГМ мјузикли, пратећи Теллера који се враћа и Емма Ватсон док се сањари из Лос Анђелеса надају великом раскиду - он као музичар, она као глумица. Прочитајте више о размишљањима Цхазелле о том пројекту и још много тога.
Гледајући филм, доживео сам напад осећаја памћења када је почео „Караван“; била је мелодија коју сам ја вежбао нон-стоп у средњошколском џез бенду. Ипак, други аспекти у филму су измишљени: школа, други јазз аранжмани. Где сте повукли црту са специфичношћу у филму?
Било је прилика да сам се због наративних разлога нагињао лику или гурао ствари, али срж су биле заправо само ствари које сам живео. Било је толико специфичних ствари из средњошколског џез бенда којих сам се сетио: диригент је претраживао људе који нису били складни или ме заустављао и покретао сатима испред бенда док су их гледали. То је највише аутобиографских ствари које сам икада написао, а до сада никад нисам написао ствари тамо где се сећам онога што се догодило и само пишем.
Тек након тога сам схватио да и ти пишеш 'Гранд Пиано', и само сам мислио-
Јасно да овај тип има проблема са музиком? (Смех) Да.
И ту бисте наратив могли припојити у више жанровских спинова, али овде је био директнији, мада је ваш стил врло присутан и тако визуелно динамичан. Нисам имао никакве везе са режијом & лдкуо; Гранд Пиано & рдкуо ;, али [режисер Еугенио Мира] и потпуно имам исту филозофију. Превиђао је тај цео филм; Буквално сам цео филм гледао на рачунару. Нисмо много радили за & лдкуо; Вхипласх & рдкуо;, иако сам радио сирове анимације за музичке бројеве. Али кад видим да Еугенио пресликава филмско снимање тог ритма - то је вероватно више мој стил, више мој приступ. Волим филмове у којима имаш осећај као да је то заправо осмишљено.
Ако погледате & лдкуо;Прича са Вест Сиде-а& рдкуо; многи од тих бројева су заправо прилично оштри, али резови су увек музички мотивисани. Камера и резање свирају складно, а ових дана видите пуно филмова у којима можете рећи да су поставили шест камера и само су то преокренули као концерт уживо. Тако је лењо. Тако да волим где се осећате као да је нека мисао претходно унесена у то.
Уз & лдкуо; Вхипласх & рдкуо;, колико вам је требало да се осврнете на те осјећаје и догађаје у средњој школи као на нешто помало трауматично, а истовремено и драматично занимљиво?
Требало је око десет година, можда и нешто мање. Никад ми није пало на памет током средње школе или пет година након тога што је био предмет филма. Мене је занимала музика и снимање филмова о музичарима, али моја сопствена искуства и радити какав сам осећај био бубњар? Не, није ме занимало.
Тек кад нисам осетио одређену фрустрацију пројектима који се нису дешавали овде у ЛА-у - морао сам смислити нешто што бих могао да учиним за буџет, нешто што бих могао да направим, јер сам свет тако добро познавао . Тако да су ме те прагматичне одлуке водиле и мислим да је неки од овог беса прошао свој пут у & лдкуо; Вхипласх & рдкуо; скрипта. Такође само чињеница да сам од средње школе, сваког месеца, имао повремене ноћне море о томе да сам у бенду. Мислите да ће отићи, али они неће. То је лудо - прошло је више од десет година од када сам чак био у бенду, и имам те снове и осећам се као да сам ту. Они су тако стварни - тако живописни - и застрашујуће.
Повремено бих имао ноћне море у вези са солоингом, у чему никад нисам био највећи, па имам те снове да ме је водитељ бацио на соло и да ништа не излази на површину.
Они су најгори. Увек сам осећао да губим контролу над својим телом, јер једноставно нисам могао да га померам онако како бих желео. А темпо - то је разлог што је толико нагласак на темпу и журити и вући у филму. То је био мој албатрос.
Увек сам био прилично пристојан у раду с брзим штаповима или радећи ствари које изгледају импресивно да баш и нису; Био сам прилично укусан и имао сам добре музичке идеје. Али имао сам страшно осећај за темпо, који је као бити слеп сликар. Диригент би се само упрскао у мене и то је трајало годинама. Заиста се осећате као дете, тај 100% осећај рањивости. А ипак, споља осећате да постајете одрасла особа - то је чудна ствар. Милес је заиста добар у снимању те врсте комбата. Може бити мужеван, али и помало дјетињаст ако му се лице окрене правим путем. Када га погледате у очи, још увек постоји наговештај за ово дете. То је било од велике важности за Андрејев лик.
Како је Милес “ физичко се смењивање сада, с њим обоје обука бити боксер у & лдкуо; Крварити за ово & рдкуо; и пијаниста у & лдкуо; Ла Ла Ланд & рдкуо ;?
Да, дефинитивно улази у улоге које захтевају све више и више тренинга. За овај филм морао је постати виртуоз у џез бубњевима, а за следећи мора постати бубњар и свирати клавир. Шалимо се да ће он то морати постати Гене Келли за & лдкуо; Ла Ла Ланд & рдкуо ;, али више као што среће Гене Келли Тхелониоус Монк.
Велика ствар у њему је што он дише те изазове. Био сам прилично уверен да је имао оно што је било потребно за ову улогу у & лдкуо; Вхипласх & рдкуо; унапред. То је смешно, јер када га први пут упознате он се чини као шаљивџија и дечко за забаву - ви сте попут: 'Како сте играли ”Зечја рупа “'Затим га упознате само мало више и испод видите да је ова читава друга особа са погоном и фокусом. Мислим да је више сличан момку којег видите у & лдкуо; Вхипласх & рдкуо; него што људи мисле.
Ви сте се врло повољно борили против поларних супротности својим филмовима вођеним музиком, [Цхазелле “ с деби] & лдкуо; Момци и Маделине на клупи у Парк & рдкуо; и & лдкуо; Вхипласх & рдкуо ;. Где на спектар падате са & лдкуо; Ла Ла Ланд & рдкуо ;?
Ово ће бити филм у стилу МГМ са великим бројевима песама и плеса. Модели су & лдкуо;Сингин “ На киши, & рдкуо; & лдкуо;Звезда је рођена, & рдкуо; & лдкуо;Господин преферира плавуше, & рдкуо; & лдкуо;Упознајте ме у Ст Лоуису, & рдкуо; итд., али и француски нови талас, Јацкуес Деми, & лдкуо;Кишобран у Цхербоург. & рдкуо; Дефинитивно потпуно другачији регистар од „Вхипласх“, али надам се - волим филмове који иду на одмор, па се надам да ће имати исту енергију. Међутим, расположење ће бити другачије.
Почињеш са том следећом годином?
Да, март-исх.
Да ли желите да снимите музичке нумере у стилу МГМ или их покушавате снимити уживо?
Ех, било је довољно за Фред и Гингер да би требало да буде довољно добро за нас. Мислим да је проблем у томе што су људи заборавили како унапред снимити. Тако видите пуно мјузикла у којима заиста можете да чујете пред-снимак; звучи као да неко притисне „репродукуј“ на ЦД-у, јер су они дизајнирали број као да излази на радију. Али ако погледате Фреда и Гингер или Гене КеллиСтвари су много другачије. Тада су снимали дијалог другачије, студијски контролисали, све те ствари, а певање су обављали другачије - много разговорније, мало више на дистанци и мање гуске. Дакле, све се осећа као део.
Али за врсте плесних бројева које ћемо радити у овом филму не постоји могућност - и нема смисла - да их радимо уживо. У & лдкуо; Вхипласх & рдкуо; скоро да ишта живи и тамо смо нешто успели. Само морате знати како то правилно радити. Ствар у мјузиклима је: ако их зезнете, нема ништа горе, али ако их радите како треба, нема ничег бољег. Они су овај огромни жанр ризика и награда, тако да заиста можете пасти на лице, али ако то схватите, небо је ограничење. Само се подиже са екрана и зато се многи стари МГМ филмови и данас осећају једнако свеже као и тада. Претпостављам да сам обоје уплашен и узбуђен да направим следећи.
& лдкуо; Вхипласх & рдкуо; се сада игра у ограниченом издању.
