Лоуис Ц.К. Преноси рефлектор, али задржава контролу у „Тако је дебела дама“
Жене са прекомерном тежином не морају често да ступе у средиште, осим ако, као што каже наслов „Лоуие-е“ „Тако је дебела дама“, то је циркуска радња или ударач. Али епизода, у којој комичар Лоуис ЦК-а открива да комфорни одбојник романтичних увертира зафтиг конобарице Сарах Бакер, завршава изванредним снимком од седам и по минута у којем номинална звезда емисије одустаје од екрана и тачке гледишта , својој звезди госта. ('Лифт 1. део', први лук са шест епизода, такође емитиран синоћ, али то би сте једва знали из рецензија.)
С обзиром на то колико је „Лоуие“ под контролом (ако не и његов титуларни главни јунак) нормално, то је запањујући одлазак, и требало је да буде еквивалент стандуп комичару који је зауставио средину и предао микрофон некоме у публици - разлика је у томе да у овом случају члан публике чита из сценарија комичара. Овај сингл требало би да изабере онолико пажње као и много верзије верзије „Истинског детектива“, али у овом случају супстанца има јасно ојачан стил.
Бакер-ов монолог усредсређује се на искуство „дебеле девојке“ - фраза коју толико често понавља да поприма готово тотемски значај - а сингле-таке приступ даје изглед стилске транспарентности, па можда не чуди да је велики број јутарњи комади усредсређени су на његову тачност. На Вултуре, рекенерка Даниелле Хендерсон написала је засебан есеј на тему „Шта вечерас„ Лоуие “добија исправно и погрешно у вези са тежином и женама“, док нас наслов Слате обавештава: „Лоуие нема појма шта је то што је„ дебела девојка “.“
Ревија Вилла Паскиновог шкриљевца на срећу је сложенија него што би то сугерирао наслов затвореног клика који је затворен, али на крају се своди на питање: 'Колико је представник жена с прекомерном тежином?', Паскин одговор је, каже, померио након што је разговарао са Бекером : “Први пут кад сам гледао епизоду, прочитао сам читав говор Ванессе о потешкоћи да будем дебела девојка као женска особа плач срца. Други пут сам је гледао, након што сам интервјуисао Бекера и сазнао да она нема никакве везе са сценаријем, личило је више на мушко моја кривица. '
Ц.К. се славно контролише својим шоуом, тако да нисам сигуран зашто би то требало да буде изненађење мењања игара када сазнам да Бакер није помогао у писању дијалога, нити то одбацио могућност Ц.К. могао сам то истражити и на друге начине. (ЦК се љубазно држала изван рефлектора после епизоде, а Бакер је дошао на брод након што је написана епизода.) Бакер се сама опире идеји да је епизода превасходно у тежини, како је рекла Мауреен Риан из Хуффингтон Поста, присјећајући се разговора са продуцентицом ЦК-а и некадашњом коауторицом Памелом Адлон (женска, немасна):
Она је рекла да се та посебна прича тиче тежине, али постоји пуно различитих разлога због којих се жене и мушкарци могу осећати невидљиво, поготово када је у питању излазак. Говорила је, можда је то тежина, можда мислиш да си престар, можда мислиш, знаш, „Ја сам самохрани родитељ. Нико неће хтети да се састаје са мном. 'Или' Нисам образован. Нисам довољно лепа ', шта год то било. Постоји милион различитих ствари Ово је само један од њих.
Ипак, 'мушко моја кривица'Чини се да је у реду, а чак можете и огребати' мужјака ', од Лоуис Ц.К. није довољно арогантан да се извини у име било кога осим себе. Како пише Јамес Пониевозик време , „Тако је дебела дама“ отелотворена често чута мантра „Провери своју привилегију“, која укључује спремност да паднеш на оно што Ц.К. без сумње би описао његово дебело, глупо лице:
Оно што он не ради је да „провери вашу привилегију“ као изговор да се опрости и каже: „Није моја тема, само ћу сести овде и подесити.“ Да ли је у праву или није у реду? Ти ми реци; реци му. Али радије бих имао културу у којој неко попут Лоуис Ц.К. је пријава него одјава.
У свом реваншингу Вултуре, Хендерсон каже да јој је епизода постала 'непријатна, јер нисам сигуран да ли је Ц.К. користи овај монолог да открије нешто о себи или ако се заправо труди да уђе у главе дебелих жена и заузме став у наше име…. Ово се није осетило као шала - осећало се као признање кривње, признао сам да није он сигуран да је квалификован. “И то се у почетку осећа тако: Ево експлицитне„ дебеле девојке “, изричито користећи Лоуиеја као станд-уп за све мушкарце, учећи га на ономе што мисле (и дефинитивно се нађе као 'они', а не као 'ми'.) Али важно је размишљати о том кадру / сцени / говору у контекст епизоде као и она „Лоуие“ у целини, посебно када је реч о глиб резолуцији где Бакер-ов лик говори Лоуие-у све што жели је да леп момак држи руку, а он се обавезује док корачају у даљину.
„На први поглед“, пише Либби Хилл у есеју на тему А.В. Цлуб, „завршетак је мажење, готово спуштање. Лоуие узима Ванессину руку не зато што вјерује у оно што она говори, већ зато што му је потребан разговор са свим подсјетницима на то колико је свијет дебелих жена ужасан. Лоуие би држите се за руке ако то значи да ствари више не морају бити неспретне. Лоуие би се вероватно бацио пред аутобус ако би то значило да ствари више не морају бити неспретне. '
У А.В. Рецензија клуба (пуно двоструког уморавања на ову), Ерик Адамс примећује да је толико времена ове сезоне „Лоуие“ попримило апсурдистичку глумачку позицију да је тешко знати шта значи стварно, а шта није. Монолог на крају филма „Тако је дебела дама“ је најмање стилизовани тренутак у сезони до сада, због чега се одједном осећа као тренутак истине и у супротности са представом у којој обитава. Је ли то намерна дисјунктура? Или је то убод у тренутку једноставног људског заједништва у емисији у којој се „лепо“ осећа као прљава реч?
Иако сам одложио поређење да бих себи размотрио 'Тако је та дебела дама', нема сумње да је епизода пропратни комад прошлонедељном 'Моделу', који је био усредсређен на Лоуиејево завођење нокаутом плавуше Ивонне Страховски , и не само у погледу њихових очигледно зрцалних завјера. У „Моделу“ је Лоуиева охолост била комична; Страховски клизи у кухињу своје кућице на плажи након поноћи како плива у доњем вешу; Лоуие прати и клизи по мокрој плочици. У „Тако је дебела дама“, то је гротескно: он и његов још дебелији брат спроводе ритуал окретања стомака који се зове „прасак у праху“, где у два различита ресторана брзо пуне оброке. Иако „Тако ли и дебела дама“ почиње са Ц.К. на позорници у Подруму комедије, Бакер је тај који добија огромну већину шала, осим приче о сјецканом кошуљама са којом затвара епизоду. Она је самоуверена и харизматична док је он неспретан и одбојан: Ако бисте морали да одаберете једног од ова два лика за каријеру извођачких уметности, пошли бисте с њом у срцу. Бејкер, који каже да је често питају да игра „дебелу жену са мачкама које немају дечке“, јуче је управо замењен пилотом ЦБС-а, али ако у свету постоји правда - или ако неко у Холивуду има мозак у глави - њена говорна пошта треба да се попуњава понудама, а не да се игра спинтерове који воле мачке.
