• Чланак

„Мементо“ је можда превише паметан да би био хит

Мементо

тип

• Филм

жанр

• Мистерија
• Трилер

„Мементо“ је можда превише паметан да би био хит

Постоје филмови у којима се осећате добро: „Е.Т.“, рецимо, или „Четири венчања и сахрана“. Затим постоје филмови због којих се осећате паметно, попут „Л.А. Поверљиво“ или „Заљубљени Шекспир“. А ту су и филмови који су ТАКО паметни, ТАКО паметни, ТАКО генијално Рубикови у својој конструкцији да на крају чине да се осећате помало глупо - и да вам се свиђа.

„Мементо“ је један од тих филмова, и већ је на путу ка заслуженом култном статусу. Попут различитих филмова као што су „Бити Џон Малкович“, „Уобичајени осумњичени“ и „Шесто чуло“, „Мементо“ вас подстиче да идете у корак са њим, ласка вам да мислите да сте то схватили, а затим повлачи Једанаести сат који вас тера да поново размислите о свему што сте видели.

И све то ради док своју причу прича уназад.

„Мементо“ је прича о истражитељу осигурања Леонарду Шелбију (Гај Пирс), човеку опседнутом проналажењем олоша који је силовао и убио његову жену. Постоји само једна квака: док се борио са лошим момком, Леонард је добио ударац у ногу због чега је лишио краткорочног памћења. Не може да се сети ничега што му се десило 10 минута раније. Он не зна да ли је жена поред које се буди дуготрајна љубавница или краткорочна љубавница; не може да се сети, током јурњаве, да ли је ловац или гонич. Приморан је да се ослони на спољне штаке попут полароида и меморандума за себе у облику тетоважа разбацаних по његовим удовима и торзу.

Али ако се не сећате да сте направили тетоважу, можете ли веровати ономе што пише?

„Мементо“ почиње својом последњом сценом — Леонард удара момка за којим је трагао све ово време (рекао бих „коначно“, али, заиста, „на почетку“). Затим се враћамо назад, сцену по сцену, постепено акумулирајући кључну ретроспективу која Леонарду недостаје — недостатак који га, испоставило се, осуђује на живот у осветољубивој Мебијусовој траци дубоких егзистенцијалних размера.

Неко време, међутим, изгледа као да режисер Крис Нолан игра стандардну неоноар игру. Ту је уморна фатална жена (Кери Ен Мос из „Матрикса“) и променљива најбоља пријатељица (Убер ласица и нови „Сопранови“ стални Јое Пантолиано); постоје насилници који прете и бивају стрељани. Али режисер или има већу рибу за пржење или је толико очаран нарацијом о једењу репа да га не занима стандардна исплата акције. „Мементо“ постаје, смело, медитација о ентропији – о томе како бисмо сви били заглављени у заблудама да није сећања, и како можда чак ни сећање није довољно да нас спасе.

Ово су храбри и некомерцијални аргументи, због чега ће „Мементо” вероватно укочити када се прошири са урбаних тржишта на којима је прилично добро пословао. И то је оно што филм разликује од готових култних објеката као што су „Уобичајени осумњичени“ или „Пулп Фицтион“: на крају нема висцералне, емоционалне исплате. (Како би могло бити, пошто је почетак?)

„Мементо“ ради бриљантно на филозофском нивоу — размишљао сам о томе данима, у наизменичним налетима окрепљења и депресије (што више размишљате о Леонардовој невољи, то постаје језиво тужније). Приказује сјајну глуму Пирса, Пантолијана, а посебно Моса, чији се лик продубљује и грубља док се филм одмотава (репултира?). И то је несумњиво један паклени салонски трик.

Међутим, на крају, Леонардова трагедија је неодвојива од блиставог, хладног генија конструкције филма. Режисер Нолан има храбрости да својој публици ускрати било какво затварање, и док део мене то аплаудира, други део би желео да није баш тако паметан.

Мементо

тип	Филм
жанр	Мистерија Трилер
мпаа
рунтиме	113 минута
директор