13 правила Мајкла Моора за прављење документарних филмова
Уз Моореову дозволу, испод можете да пронађете његову главну реч у целости:
1. Моје главно начело за прављење документарних филмова у основи је „Фигхт Цлуб“ правило.
Које је прво правило „Фигхт Цлуба“ '>
Озбиљно, ако вам је тешко да себе називате 'филмским ствараоцем', зашто се онда бавите овим послом? Многи од вас ће рећи: „Па, правим документарце јер мислим да би људи требало да знају о глобалном загревању! Они би требали знати за рат 1812! Јавност мора бити научена да користе вилице, а не ножеве !! Због тога правим документарне филмове! ”Ох, јеси ли? Слушајте себе. Звучиш као презира. Као да сте Мајка Супериор са дрвеним равнилом у руци. 'Ја сам онај који све зна и морам да дам своју мудрост масама или барем онима који гледају ПБС!'
Заиста? Ох, сад схватам. Зато се десетине милиона сваке седмице слијевају у позоришта да гледају документарне филмове - јер они само умиру да им се каже шта да раде и како да се понашају. У том тренутку нисте ни документарист - ви сте баптистички проповедници.
И публика, људи који су напорно радили целе недеље - петак је увече, и желе да иду у биоскопе. Желе да се светла угасе и однесу негде. Није их брига да ли ћете их плакати, да ли их смејете, да ли их чак изазивате да размишљају - али, доврага, не желе да им предају, не желе да виде како наш невидљиви махајући прст искаче ван екрана. Желе да се забављају.
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Живјети као стваралац документарног филма је теже него икад
И ту сам то рекао - велика прљава реч документарног филма. Забавили. „Ох не, шта сам учинио ?! Направио сам забаван документарац! Ох, опрости ми што сам појео своју причу придржавајући се правила забаве! ПРОМЕНИТЕ ВАС, ЗАБАВЕ! “
Када су Кевин Рафферти и његов брат направили 'Атомски кафе' 1982. године, ту је прво упалила сијалица. Саставили су све ове клипове из свих застрашујућих филмова из времена хладног рата, филмова 'патка и покривач'. „Атомска кафана“ је био тако смешан филм - а ипак, био је то крај света, био је то о коме смо се дигли у ваздух - а публика се током њега хистерично смејала.
Али смех је служио много већој сврси. Смех је начин да, пре свега, ублажи бол због онога што знате да је истина. А ако покушавамо да будемо произвођачи истине као филмаши, онда, за Бога милога, шта је погрешно ако публици додамо кашику шећера како би лек могао да пропадне. '> ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Изазови документарног тржишта Торонта
Или у случају Куентина Тарантина, који је био председник жирија у Цаннесу када је жири дао „Фахренхеит 9/11“ Палме д'Ор, рекао ми је након вечере, „морам да кажем ти си оно што је твој филм заиста урадио за мене. Никада у животу нисам гласао, у ствари се никада нисам ни регистровао да бих гласао - али прво што ћу учинити када се вратим у ЛА је регистровање да бих гласао. 'И рекао сам:' Јао, оно што сте ми управо рекли је важније од ове Палме д'Ор. Јер ако се оно што ћеш урадити помножи са још милион или 10 милиона људи који погледају овај филм - човече ох човече. Осјећат ћу се сјајно што сам дуго живио да бих снимио овај филм и видио да се то догађа. '
Мислим да је хумор тај који људе окупља. Сатира је некада била сјајан начин да се да политичка изјава, али неко време левице су изгубиле смисао за хумор и тада више нисте требали да будете смешни. Када сам имао своју ТВ емисију, првог дана у соби писаца, рекао сам: „Запишимо списак свих ствари које ти не би требало да буду смешне, а ми ћемо онда да правимо приче које користите хумор да кажемо ствари које желимо да кажемо о сваком од тих питања. '
Тако смо направили списак: холокауст, АИДС, злостављање деце. Знам шта мислите - направимо забаван филм о злостављању деце '>
Не разумем зашто више људи то не чини - користи хумор у својим документарцима. Такође не разумем зашто толико стваралаца документарних филмова сматра да им је политика или порука њихових филмова главни приоритет, а не уметност кинематографије, и стварање доброг крекера филма. Умјетност филма важнија ми је од политике. Да, чуо си ме како то говорим. Политика је секундарна. Уметност је прва. Зашто? Јер ако направим усран филм, политика се никоме неће пробити. Ако занемарим уметност, ако нисам поштовао концепт биоскопа и ако нисам разумео зашто људи воле да иду у биоскопе, нико неће чути проклету реч о политици и ништа се неће променити. Значи уметност мора бити на првом месту. Прво то мора бити филм, а не документарац.
2. Не говори ми срање које већ знам.
Не идем у такве документарце, оне који мисле да сам у незнању. Немојте ми рећи да је нуклеарна енергија лоша. Знам да је лоше. Нећу да одустанем ни два сата свог живота да би ми рекли да је лоше. У реду? Озбиљно, не желим да чујем ништа што већ знам. Не волим да гледам филм у којем творци филма очигледно мисле да су први људи који открију да нешто није у реду са генетски модификованом храном. Мислите ли да сте једини који то зна? Ваше неповерење да заиста има доста паметних људи постоји разлог због којег људи неће доћи да гледају ваш документарац. Ох, видим - снимили сте филм јер постоји толико пуно људи који НЕ знају за генетски модификовану храну. И у праву си. Постоје. И једва чекају да се одрекну своје суботе да би сазнали о томе.
Сад гледај, схватам да у Америци - 310 милиона људи - има пуно камених хладних идиота, пуно глупих људи међу нама. У ствари, даћу вам да има добрих 100 милиона идиота, глупих, неуких Американаца. И да, то је велика глупост којом требате бити окружени. Али то такође значи да има 210 милиона Американаца који нису глупи, који имају мозак, или барем пола мозга. Не брини за те друге људе. Уместо тога, фокусирајте се на већину - они су ти који ће ионако извршити промене. Али не кажите им ствари које већ знају. Одведи их негде где нису били. Покажите им нешто што никада нису видели.
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Недостатак мерења друштвеног утицаја документараца
Кад смо правили „Рогер & Ме“, питао сам заменика шерифа који је иселио породицу на Бадњак, скинуо њихово божићно дрвце и ставио га, а дечији божићни поклони били су на ивичу, па сам питао: „Да ли радиш ово је на Бадњак сваке године? 'А он је рекао,' Ох, ја радим четири или пет сваког Божића. 'Рекао сам:' Како то да ово никад нисам видео? ', а он је рекао,' Не знам, знам радите то по целом граду при дневној светлости. 'Постоје четири ТВ станице у Флинту, а све имају одељења за вести. Зашто ово никад нисам видео на Бадњак или Божић? Уместо тога, сваке године добијам исте проклете три приче о Божићу: папа је синоћ рекао поноћну мису. Шокер! Временска прогноза за вести у 11 сати прати Дедајеву санку како прелази Канаду. Увек је преко Канаде. А можда ако постоји политичка прича, онда је то о томе да АЦЛУ жели статуе рођења скинути са травњака Градске куће. Нису ли то три божићне приче из године у годину на локалним вестима? Никада нисам видео да се божићно дрвце породице Флинт, у присуству њихове деце, бацају на ивичницу јер су им родитељи заостали за 150 долара. А мислим да је то злочин. А то је наш посао, да људима покажемо ствари које им се не приказују. Не кажите им ствари које већ знају.
Када правимо 'Рогер & Ме', рекао сам особљу, екипи и уредницима, ми снимамо филм о главном граду незапослености у Сједињеним Државама - и неће бити један снимак линије незапослености у филму. Нећу користити исте старе слике које се користе из недеље у недељу. Људи су уморни од ових слика. Виде их изнова и изнова. Морамо им показати нешто због чега ће они седети на својим местима говорећи: Исусе, ово није Америка у којој желим да живим!
3. Савремени документарни филм тужно се уклопио у оно што изгледа као предавање на факултету, начин предавања на факултету.
То мора престати. Морамо измислити другачији начин, другачију врсту модела. Не знам како да то кажем, јер као што рекох, само сам три семестра отишла на факултет. И једна ствар на којој сам вам захвална је то што никада нисам научио писати есеј на факултету. Мрзео сам школу, увек сам мрзео школу. То је било ништа друго него повраћање учитељу нечега што је учитељ рекао, а онда то морам запамтити и забележити на папиру. Проблем са математиком никада није био проблем. Неко други је већ решио проблем и онда га ставио у математичку књигу. Хемијски експеримент није био експеримент. То је већ учинио неко други, а сада ме натерају да то учиним, али још увијек то назива експериментом. Овде ништа није експеримент. Мрзила сам школу и часне сестре су то знале и осећале су се лоше због мене. Само бих сједио ту досадно и лудо и то ми није помогло - осим што сам завршио снимање ових филмова.
4. Не волим рицинусово уље (лек са гадним укусом од пре сто година). Превише ваших документарних филмова сматра се медицином.
Људи не желе лекове. Ако им треба лек, они иду лекару. Не желе лекове у биоскопима. Желе Гооберс, желе кокице и они желе да погледају сјајан филм. Само су потрошили много новца за долазак, бебица, преплаћене карте, кокице од 9 долара. Потрошили су сав тај новац. А онда желе отићи кући - петак је увече. Имам малу таблу на огласној плочи у својој соби за уређивање. Заправо имам два знака - један каже, „Кад сте у недоумици, пресеците ме.“
Други каже: „Запамтите, људи желе да се врате кући и имају секс након овог филма.“ Немојте им показати документарни филм који ће убити њихову вечер! Цекали су недељу дана на секс. Петак је вече, и ако иду кући и изгледају: „О, Боже, то је било ужасно… уггхххх… осећам се грозно…“ Па, збогом ватромет. То није фер. Не чините то својој публици. Не кажем да им не можете представити озбиљну тему. Само тражим да то учините на начин који ће их осећати пуно енергије и страсти и узбудити. Мислим, политички.
5. Лева је досадна.
И због тога смо имали тешко време да убедимо људе да можда размисле о неким стварима које нас занимају. Као што сам рекао раније, изгубили смо смисао за хумор и морамо бити мање досадни. Некада смо били смешни. Левица је била смешна у 60-има, а тада смо постали превише проклето озбиљни. Не мислим да нам је то добро ишло.
6. Зашто више ваших филмова не иде за правим негативцима - и мислим на ПРАВЕ зликовце '> 7. Мислим да је важно да ваше филмове учините личним.
Не желим себе нужно стављати у филм или пред камеру. Неки од вас, камера вас не воли. Не иди испред камере. А ја бих себе сматрао једним од њих. Била је несрећа што сам завршио у „Рогер & Ме“, и нећу да вам досадим с том причом, али људи желе да чују глас неке особе. Огромна већина ових документарних филмова који су имали највише успеха су они са личним гласом. Морган Спурлоцк, Ал Горе, Билл Махер, & лдкуо; Гасланд, & рдкуо; & лдкуо; Схоах, & рдкуо; итд. Знам да се већина документарних филмова држи подаље од тога, већина не воли приповиједање, само су ставили неколико карата да објасне шта се дешава, али публика се пита, ко ми то говори?
Знате кад видите филм Сцорсесе који то говори. Знао сам када сам отишао да погледам 'Гравитацију', јер га је снимио Алфонсо Цуарон, да нећу гледати холивудски филм, иако га је дистрибуирао Варнер Бротхерс. То није био амерички филм. Хтео сам да гледам мексички филм. Он је мексички филмски стваралац, и да сте видели његове филмове, укључујући и оног кога је Харри Поттер урадио тако мрачно, знао сам да ћу ући у то да не бих знао шта ће се догодити у филму. А нисте знали Да вам то нико није упропастио, улазећи, врло је могуће да би Алфонсо Цуарон могао убити и Сандру Буллоцк и Георгеа Цлоонеија, као и било кога другог у свемиру. Он је мексички филмски стваралац! А то је оно што ме је 'Гравитацијом' учинило тако узбудљивом јер нисам знала шта ће се догодити у наредних 10 минута, као што је случај у већини холивудских филмова. Ни то не желите да ваша публика зна. У 'Гасланду' када су запалили воду ватром, нисам то никад раније видео! Нисам видео да то долази. Тада људи почињу да причају својим пријатељима о томе. Својим пријатељима на послу кажу: „Морате да погледате овај филм.“
8. Усмјерите своје камере према камерама.
Покажите људима зашто их маинстреам медији не говоре о ономе што се догађа. То сте видели у мојим филмовима, где престајем да снимам све што се догађа, и ја само упалим камеру у базен за штампу. Ох, то је патетичан призор, зар не? Сви су постројени са својим микрофонима, попут момка из 'Куглања за Колумбо', који је на сахрани шестогодишњака, а он покушава да среди косу испред погребног дома и виче на продуцента. кроз слушалицу и одједном схвати да иде уживо и бам - време је за наступ! Заиста вам показује колико их заиста није брига и колико СТВАРНИХ информација добијате о том питању.
9. Књиге и ТВ су осмислили нефикције.
Знају да америчка јавност воли нефиксно приповиједање. Али то никада не бисте знали гледајући списак филмова који се играју у мултиплексу вечерас. Али отворите одељак за преглед књиге Нев Иорк Тимеса ове недеље. Биће три пута више нефантастичних књига прегледаних као белетристика, три пута више. Књиге о нефикционим књигама продају огромне. Телефонска телевизија је огромна! Погледајте оцене. Топ 25 емисија сваке недеље има низ нефиналних емисија, од паметнијих као што је „60 минута“, до ствари попут „Плес са звездама“. Али ту је и Стивен Колберт. И Јон Стеварт, Билл Махер и Јохн Оливер.
То су нефиналне емисије и оне су изузетно популарне. Користе хумор, али то раде како би рекли истину. Ноћ из ноћи у ноћ. А то ми чини документарним филмом. То га чини незнатним. Људи воле да гледају Стеварта и Цолберта. Зашто не правите филмове који потичу из истог духа? Зашто не бисте желели исту огромну публику коју имају? Зашто америчка публика каже, ја волим нефиналне књиге и волим нефикцијску ТВ - али нема шансе да ме увучете у филм који није игран! Ипак, они желе истину И желе да се забављају. Да, понови за мном, желе да се забављају! Ако не можете да прихватите да сте забављач својом истином, молим вас изађите из посла. Потребни су нам наставници. Иди учитељ. Или проповедник. Или управљајте еколошким сандуком и бачвом.
10. Покушајте да снимате само људе који се не слажу са вама.
То је оно што је заиста занимљиво. Много више учимо тако што тренирамо камеру на типу из Еккон-а или Генерал Моторс-а и натерамо га да само рукује. Причај са том особом која се не слаже са тобом. Одувек ми је било много занимљивије покушати разговарати с одговорним. Наравно да ми је сада теже натерати их да разговарају са мном, зато морам да користим пуно техника и метода које вероватно не би удовољиле „стандардима“ већине телевизијских мрежа. Али они се сусрећу с мојом једином етиком, а то је да ова земља, овај свет постоји за људе, а не мало богатих људи који га воде. А они богати људи на власти морају нешто да ураде.
11. Док снимате сцену за свој документарац, да ли се љутите на оно што видите?
Ти плачеш? Пуцате ли толико да се плашите да ће га микрофон покупити? Ако се то догађа док га снимате, постоји велика могућност да ће и публика реаговати. Верујте у то. И ви сте публика. Кажем својој екипи да је публика 'на посади.' Публика је део филма. Шта ће публика мислити о овом филму? И толико пута када снимам филм, наиђем на размишљање, човече, већ знам шта ће се догодити када људи то гледају! Већ видим. Ја сам заступати ту публику. И то би требало да будете и ви.
12. Мање је више. То већ знате.
Уредити. Сећи. Нека буде краћа. Изговорите то са мање речи. Мање сцена. Немојте мислити да ваша срања миришу на парфем. Не ради Нисте измислили точак. Људи схватају. Људи воле да им верујете да имају мозак. Чак и људи који нису толико паметни, који не знају за ширни свет, могу то открити када мислите да су паметни, а могу и када открију да су глупи. И нису глупи. Не 220 милиона. Они су само мало незналице. Живимо у земљи у којој 80 одсто грађана не поседује пасош. Никада не напуштају своје домове да би је видели остатак света. Они не знају шта се тамо дешава. Морамо имати мало емпатије према њима. Желе да дођу. Они ће доћи заједно - ако осећају да их поштујемо јер имају мозак.
13. Коначно ... Звук је важнији од слике.
Плаћајте својој звучној жени или звучном мушкарцу исто као што плаћате и ДП-у, посебно сада када је ријеч о документарцима. Звук носи причу. То је тачно и у играном филму. Били сте у биоскопу гдје је мало изван фокуса или се можда оквир прелио на завјесу. Нико не устаје, нико ништа не говори, нико не иде и говори пројекционисту. Али ако звук нестане, у позоришту долази до нереда, зар не? Али ако слика сиса или ако сте морали бјежати јер полиција јури за вама, а камера свуда поскакује, публика не иде, & лдкуо; Хеј, зашто се та камера креће? Хеј, престаните да камера шкљоцне! “Рецимо да нисте снимили нешто потпуно у фокусу, морали сте да снимите то стварно брзо. Публици није стало - АКО је прича јака, и они могу да је чују. То је оно на шта они обраћају пажњу. Немојте варати звук. Немојте бити јефтини са звуком. Толико је важан звук приликом прављења документарца.
То је мојих 13 бодова, жао ми је што је трајало толико дуго, али веома сам страствена због тога, јер желим да филмове нефифанције гледају милиони и милиони људи. То је злочин који они нису. Дуго времена сам кривио дистрибутере, кривио студије, кривио финансијере - и заиста, требало би нам само неколико тренутака да себе оптужујемо као филмаше. Да ли правимо ове филмове да се гледају у биоскопима? Желим да гледам филмове у биоскопу! Не желим да гледам нешто на иПхонеу. Икад. То је вероватно само моје године, разумем да млади људи то раде. Али кажем младим људима, ако гледате „Лавренце од Арабије“ на иПхоне-у, желим да вам кажем нешто - не гледате „Лавренце оф Арабиа“. Не знам како да то назовем, али ви не гледам филм. Америчка пошта је пре неколико година креирала маркицу Мона Лиса, печат Мона Лисе од 32 центиметра. Споилер упозорење! То није била Мона Лиса. То је био печат, са ликом Мона Лизе на маркици. Жао ми је што никад нисте видели Мона Лизу. Ако желите да видите Мона Лизу, набавите завидан пасош и пронађите свој пут до Париза. И они воле филмове.
