'Господин. Јонесова рецензија: Неуредан биопиц Агниесзке Холланд о новинару који је разоткрио Стаљина - Берлинале
'Господин. Јонес ”
Могло би бити страшно оптерећење да будемо могли сагледати будућност, посебно када остатак света изгледа слеп за садашњост. Ретко је та чињеница отрежњујућа него у Агниесзка Холланд, али хитно, али растављено. Јонес, & рдкуо; истинита (и помало непозната) прича о младићу који је био псован способношћу да види шта следеће, као и одлучношћу да препозна пуни ужас онога што је већ било.
Без обзира на лоше осмишљен пролог, Холланд “ добронамерни и карактеристично неселективни трилер почиње у залеђеном кутку 1933. године, где је широкооки млади велшки новинар по имену Гаретх Јонес уверен да Адолф Хитлер представља озбиљну претњу за остатак свет. Играо озбиљни Џејмс Нортон (који надокнађује свој природни изглед изразитим слојем & лдкуо; чините исправну ствар и успављивање), Јонеса исмевају други, старији саветници бившег британског премијера Давида Ллоида Георгеа, који мисле дечко претерано брине. Нема везе што је Јонес управо интервјуисао Хитлера у приватном авиону нацистичког вође и толико га је алармирао разговор да се запитао колико ће живота бити поштеђено ако авион падне с неба; Велики рат се већ догодио, а свет се само врти напријед.
Јонес није увјерен. Он види стварање трулежи у целој Европи и брине се да континент није толико јак колико се чини - да је Хитлер у положају да то тврди са мало драгоценог отпора. Сумњичав за чудесан раст совјетске економије и хипе око Стаљинове политике колективизације, смешни писац моли Георга да помогне да организује интервју са самим Човеком од челика (оним са Кавказа, а не оним из Криптона). Јонес је одмах отпуштен.
Али историју нису направили они који узимају & лдкуо; не & рдкуо; за одговор; оне најтеже истине не откривају они којима је пријатно живјети лаж. И тако Јонес фалсификује неке папире и креће се према миопској утопији Москве, где је новинар управо упуцан у леђа и ништа није баш онако како се чини. Тамо се сусреће са баканалним победником Пулитзера (коцкаст и често без панталона) Петер Сарсгаард који извештава да је Стаљин највећи совјетски Стравински. И - у једном од неколико случајева где филм оклева да посегне за каролом Реед врста - Јонес такође прелази стазе са хладном и лепом писцем по имену Ада Броокс (Ванесса Кирби), која упозорава нашег неславног јунака да су његови страхови утемељенији од било ко би волео да он верује. Новац не долази ниоткуда; неко увек то плаћа. У овом случају, можда милиони сиромашних некога преко украјинске границе, где се гласине о глади гуше под митраљезом.
Холандија, позната по контроверзном убацују мере моралне нејасноће у неке од најсветијих злочина 20. века (погледајте детаље о & лдкуо; Европа Европа & рдкуо; или & лдкуо; У тами & рдкуо; за детаље). Супротно свом уобичајеном приступу, она креће кроз Јонес “ сага са чврстим осећајем за исправно и погрешно; нема - како неки ликови тврде - много истина, већ само једна, а редитељ то намерава да открије. С обзиром на то да је прва писац Андреа Цхалупа замишљала г. Јонес & рдкуо; пре више од 15 година, и да је Холандија кренула у предпродукцију пре него што је Доналд Трумп претворио & лдкуо; лажне вести & рдкуо; у модерну верзију орвелијанског двоструког говора, можда ове две жене деле Јонес “ оптерећујућа вест. Или можда једноставно нису могли да пронађу наивно нијансиранији начин у овој причи.
Што није рећи да постоје две легитимне стране Стаљиновог холодомора, инжењерски недостатак хране који је однео животе негде између три и осам милиона људи. Али радије то & лдкуо; г. Јонес & рдкуо; је заустављен јасноћом свог херојског крсташког рата. Изненађујуће раштркани већину свог дугог времена, овај немирни и несавесни филм сугерира да његов режисер гњави нелагоду с изравном лекцијом историје; од гребања главе уоквирујућег уређаја до суморног вратоломног начина на који је Јонес “ перипатетичко путовање прелази између жанрова, Холландов филм ријетко има стрпљења да се чињенице укоријене.
Случај у ствари: Није довољно да је Георге Орвелл био имплицирани проводник између два века плинског осветљења које је засновала влада, он се мора појавити као стварни лик у сценарију (игра га суморни Јосепх Мавле, ака Бењен Старк ). & лдкуо; Господине. Јонес & рдкуо; отвара се Орвеллом пишући & лдкуо; Животињска фарма, & рдкуо; и објашњавање како је чистоћа басне неопходна да би се пресекли неред неистина. То је неспретни почетак филма који заправо никада не стоји на ногама, а поновно увођење Орвелла рскуо; два сата касније служи само као непотребна препрека између Холланда и њене тачке.
Постоји неколико тренутака на путу када је & лдкуо; г. Јонес & рдкуо; прети да ће пронаћи свој фокус и одразити потпун ужас онога што је у питању, али филмски радња попут ноира завера гура причу дубље у срце завере која нам је још очигледнија него што је икада била Јонес. Сцене другог чина између Нортона и Кирбија крећу се од напетости двоје људи који су могли бити заједно у другом животу, али постоје веће рибе за пржење, а Ада Броокс се изгуби негде између фаталне женке и суморног излагања. Сарсгаард у сну може играти лоптицу од слузи, и док је његов лик ефективно проклети претходник данашњем приступном новинарству, не морате знати ћирилицу да бисте га читали као отворену књигу.
Холандију су одувек могли видети у мраку, па не чуди да је г. Јонес & рдкуо; достигне чвршће тло након што пређе из сугестије на страхоте, у њихово приказивање. Филм себе доживљава као смрзнуту, пост-апокалиптичну ноћну мору када Јонес проговори о путу у Украјину (где су странцима обично забрањени), а затим побегне из своје пратње како би први пут погледао Холомодор. Овај брутални део - који је најдуже провео филм на било ком месту - слика упечатљив мрачан портрет геноцида насталог човеком. Храна је једино што је оскудније од боје, идеја која се обузима када Јонес поједе блиставу наранчу у незасићеном возом пуном гладовања; гавран око њега евоцира филм Ромеро.
Јонес је отпуштен у року од неколико секунди од напуштања станице и бјежи у тундру којом влада лутајућа банда дјеце. Чврсти лешеви цртају улице. Просечан оброк се састоји од поцрњене коре дрвета. Кад тога нестане, локално становништво се окреће у & хеллип; остале залихе хране То је безобразно делирично путовање у пакао, довољно евокативно да сугерише да је Јонес “ прича је можда била снажнија са мање контекста. То је једини део филма у коме је фокус равномерно подељен између лика и приче, коју је толико очајнички желио изложити. А захваљујући белом снегу и резервном окружењу, то је и једини део филма који није снимљен у недовољно осветљеном и погрешном ручном стилу који Холандија користи да прикрије једноставност истине.
Ово је експлицитни позив на акцију за нову генерацију новинара - филм који би требао надахнути храброст коју ће им бити потребно да откријемо најружније чињенице нашег света. Али с обзиром на Холландову одлучност да лионизира Јонеса као хероја, иронично је то г. Јонес & рдкуо; само га чини да се осећа као један код његових најсебежнијих.
Степен: Ц
'Господин. Јонес ”премијерно представљен на Берлинском међународном филмском фестивалу 2019. године. Тренутно тражи америчку дистрибуцију.
