Преглед „Лична историја Давида Цопперфиелда“: Армандо Ианнуцци је најзанимљивије торбе Дицкенса његова прва мешана торба
„Лична историја Давида Цопперфиелда“
Армандо Ианнуцци је годинама владао краљ снимљене сатире, али с & лдкуо; Личном историјом Давида Цопперфиелда, & рдкуо; он тргује зинги политичком сатиром за збркан скуп привидних замисли. Према сопственим речима, Ианнуцци-јева срдачна адаптација класика Цхарлеса Дицкенса има добре намере да се поштеди, од надахнуте колор-слепе глуме коју је у врхунској форми водио Дев Пател, до каскаде разиграних сценских прелазака који опонашају калеидоскопски преглед бурног живота викторијанског приповједача. Али чак и тада, испрекидани шарм пати од сусретљивости Ианнуцци-јевог приступа, који промиче од храбрости до озбиљне суздржаности, као да је филмаш у рату са својим бољим инстинктима. Ианнуцци је и даље јединствен глас, али & лдкуо; Давид Цопперфиелд & рдкуо; обележава своју прву мешовиту кесу.
У исто време, своје таленте је јасно гурнуо у нову арену. Са свиме из & лдкуо; Вееп & рдкуо; то & лдкуо; Смрт Стаљина, & рдкуо; писац-редитељ је трансформисао густе бирократске процесе у брза и сардонска обрачуна. Са & лдкуо; Давидом Цопперфиелдом & рдкуо; он ту исту вјештину примјењује у књижевности, трансформишући Дикенса “ ширећи се опус прве особе у блиставу пукотину средином века. Али тешко је ослободити се смисла да је овај ацербични приповједач ублажио свој залогај.
Ипак, филм почиње уводом у иновативни визуелни стил који постаје његов најатрактивнији фактор. Док Пател ступа на позорницу како би својим мемоарима представио збуњену гомилу, он улази у позадину под отвореним небом, док се призор мења око њега, и лута у сунчано фарме где његова мајка рађа. Одатле Пател прича малобројну варијацију оригиналне приче, детаљно описујући како је његово пријатељско домаћинство за самохране родитеље који је грубо заокренуо увођењем свог окрутног очуха (Даррен Боид), који је претукао дечака пре него што га је послао на оштар укрцај. школа. (Човек се упушта у Давидову одраслост као џиновска рука која се пробија кроз плафон Давидовог идиличног живота.)
Спуштен у непролазном граду, дечак проналази предах од несавесног уличног господина Мицавбер-а (Петер Цапалди, смешно смештен) и креће у одрасли живот у кући своје тетке (надахнута Тилда Свинтон) и њеног ментално нестабилног мужа Г. Дицк (Хугх Лаурие, који се добро служи). Ово су само нека од познатих лица компаније Дицкенс “ роман који долази и одлази, док филм негује године Давидовог живота, док он учи да разврстава фрагменте и преузме власт над породичном заоставштином. Бен Вхисхав прави зликовца зликовца као сплеткаре Уриах Хееп, који планира да преузме правну фирму господина Вицкфиелда (Бенедицт Вонг), надгледника имања Цопперфиелд. Као његова ћерка Агнес, Росалинд Елеазар прелази између Давидовог блиског поверитеља и потенцијалног романтичног интересовања с убедљивим патосом, док улога његове прве љубави, Доре, пада на цртаног Морфидда Цларка.
Ту је много што треба ценити о енергичном темпу филма, а цастинг никада не успе да убеди. Али Ианнуццијеви немирни прелази на сцени - растуће завесе откривају нове призоре, пројициране слике пружају флексибилне ефекте на сцени и тако даље - збуњују празне трикове за иновативне трикове приповиједања. Колико год филм одржавао свој оптимистичан и ћудљив тон, недостаје му такав приступ ка конструктивном крају. Повремени бучни тренуци наговештавају Ианнуццијеве истинске инстинкте који вребају испод материјала, укључујући непрекидни пијани низ који се убрзао и кореографирао као класични ударни шамар, и несносне тренутке где ликови упадају у скучене скупове. Али само у својим завршним тренуцима Давид & Цопперфиелд & рдкуо; завалите се у чисту необичност приче и карактера враћајући се свом столу за писање док се суочава са начином на који се одлучи да се представи свету.
Добро је средство да се отресемо познати околност признајући да се све одвијају кроз једно мушко ружичасто сочиво. Његова прича је велика прича о упорности у великој мери зато што је он тај који је прича. То поставља не само питања о различитим заокретима који воде до тог тренутка, већ и како они говоре о односу између британског идентитета и његове историјске историјске грандиозне личности. Давид Цопперфиелд научи да буде он сам радећи кроз многа очекивања која су на њега потакнута; он је примамљиво средиште најпознатије светске приче о доба старости, а Пател ту улогу игра са потпуним уверењем.
Но, Ианнуцци се тим опажањима приближава тек у касној игри, а понекад испушта метатекстуални приступ ради јаснијих илустрација већих драматичних заокрета књиге. Наравно, Дицкенс “ књига је прошла своју добру линију између сатире и сентименталности, па сама неуједначеност Ианнуцци-јевог приступа сугерира софистицирану коцку иза камере која ће правити материју. Уместо тога, вијугало је заробљено негде између верног препричавања и напола формираних налета ревизионистичких концепата. Давид Цопперфиелд можда је непоуздан приповједач, али његова прича заслужује чврстију руку.
Степен: Б-
& лдкуо; Лична историја Давида Цопперфиелд-а & рдкуо; премијерно представљен на Међународном филмском фестивалу у Торонту 2019. године. Фок Сеарцхлигхт ће га објавити 2020. године.
