„Профугос“, „Не“ режисера Пабла Ларраина ХБО-ове серије О потенцијалним кријумчарима дроге у покрету

Који Филм Да Видите?
 

То што ће предстојећи дугометражни филм Пабла Ларраин-а „Не“ рекламирати не би вас требало завести да мислите да је чилеански режисер игра за лаку забаву. Његов пројекат из 2011. године, драма о трговини дрогом 'Профугос' (шпански за & лдкуо; бјегунце & рдкуо;), ипак се кокетира са ставовима популарне забаве - то је телевизијска серија. Није да је данашњи телевизор синоним за плитко забављање, али Ларраин-ов потпис жига далеко је од ваше просечне сточне хране. Гледати како неумољиве биопсије друштвеног тела режисера „Тони Манеро“ раде на малом екрану је много више од пуке радозналости. У тренутку када све више талента проналази на телевизији плодно тло за експериментирање, Ларраин-ов првенац у ТВ серији изазвао је велико интересовање.



Прве двије епизоде ​​филма 'Профугос' приказиване су на Међународном филмском фестивалу у Ротердаму, као дио његове ново осмишљене бочне траке посвећене ТВ и веб серијама Цхангинг Цханнелс. Направљен за ХБО у Латинској Америци, Ларраинов први корак у сериализоване наративне везе повезује се с његовим претходним радом, барем тематски. Као и његова три филма, 'Тони Манеро', 'Пост Мортем' и 'Не', 'Профугос' се бави историјом родног Чилеа филмаша, али за разлику од њих, поставка је савремена. Ако су у ствари три горе наведена наслова са нелагодним детаљима истражили друштвене малформације Чилеа у оквиру Пиноцхетовог режима, „Профугос“ се фокусира уместо тога до данашњег дана.

Прича садржи неке често нађене тропе попут дроге, великодушне пуцњаве и неочекиване заплете - само што смо овај пут јужно од границе. Четворица мушкараца планирају да прокријумчаре укапљени кокаин из Боливије у Чиле, где ће се флаширати у боцама за вино. Виценте Феррагут (Нестор Цантиллана) син је матријарха картела Лауре (Бианца Левин) која надгледа операцију из затвора у којем је затворена. Алваро “Тегуи” Паррагуез (Бењамин Вицуна) је ветеринар који на крају обавештава о својим саучесницима, смештајући их у титуларну ситуацију као бегунце. Његови разлози за то нису јасни, јер током сукоба с полицијом тешка пуцњава прво убија човека са истим презименом (највероватније рођака), а затим рањава.

Осцар Саламанца (Францисцо Реиес) је бивши револуционарни плаћеник оболео од рака који је у сталном спору с Мариом Мореном (Луис Гнеццо), бившим сарадником режима. Напетости се повећавају због критичне (да не спомињемо ризичне) природе посла, пре него што се ситуација дегенерише неповратно, присиљавајући четворицу главних у прогонство.

Једном када су полиција и неки мистериозни снајперисти запели заседе током слања илегалног производа у луку Валпараисо, осећај међусобног неповерења међу четворицом мушкараца расте експоненцијално. Ухваћена од стране власти, склонио их је стари друг из Саламанке. Трудна супруга Морено је убијена, а кћерка Саламанке киднапована као што четворица бјегунаца схватају да нарко биро није једини након њих. Да би се ствари још више закомпликовале, Паррагуез долази у тајну посету адвокату којем је управо одбијен случај и са којим се чини да је имао аферу.

Иако би било непримјерено донијети коначну пресуду о серији након само двије епизоде, сигурно је рећи да редитељ показује чврст захват због динамике серијског приповиједања. С обзиром на саму природу његовог кинематографског дјела - који се углавном бави испитивањима карактера - његово поверење у структуралне танкоће ТВ серија је изузетно. Док се у својим филмовима чилеански режисер фокусира на поремећену психу изолованих појединаца, у филму „Профугос“ његова камера посеже за разноликим и уредно сценарисаним распоном ликова. Из мрачних опсесивних унутрашњих простора „Тони Манеро“ и „Пост Мортем“ катапултирани смо дугим кадровима чилеанске пустиње коју Ларраин са дискретним овладавањем посматра. Историја није вирусно присуство које поквари слабу свест обичних људи, већ компликована мрежа односа моћи. Прошлост, далеко од тога да је коначно архивирана, прогони наше ликове и њихове нерешене друштвене ставове. Све, што је беспотребно рећи, није како се чини.

Можда повремено пати само глума, поготово у поређењу са огромним талентом Ларраиновог редовитог Алфреда Цастра. Ово ново поглавље Ларраин-ове кинематографске рекогносцирања у историји Чилеа пружа и нове (географске) могућности у великој, уколико млада традиција истраживачке наративне фикције („Жица“ представља врхунац). А савремена историја Чилеа данас је значајнија него икад - јер је 1973. године (заправо 11. септембра) амерички војни удар срушио демократску владу земље да би је присилно тестирао, у складу са мучењем и десапарецидосом, Милтон Фриедман “ с теоријама слободног тржишта. Све је то имало погубни ефекат за становништво и веома профитабилне марже за владајућу елиту; ситуација са којом се многи од нас сада већ упознају.

„Профугос“ је доступан у Сједињеним Америчким Државама на ХБО Го.



Топ Чланци