Рецензија „Кимовог видеа“: разиграни документарац о пљачки враћа једну од највећих светских колекција филмова
„Кимов видео“
Било је пролеће 2007. године — врхунац ДВД бума — и борио сам се да бирам између једина два факултета који су ме желели. Обоје су били на Менхетну, али само један је имао Кимин видео у кругу од једног блока од студентских домова. Не кажем да је то био одлучујући фактор, али нисам не рекавши да је то био одлучујући фактор.
Као амбициозни зависник од филмова са новом возачком дозволом и где да идем, провео сам безбожан број тинејџерских викенда лутајући око Товер Рецордс-а који се налазио на углу тржног центра неколико градова даље од куће мојих родитеља. Чинило се да је то била врста обичне Бригадоон-а на коју је корпорација као да је полу-заборавила, а нерегуларно радно време радње — у комбинацији са сабласним недостатком пешачког саобраћаја — често ме је остављало са осећајем да је ту само ноћу кад сам случајно отишао да га тражим. Непотребно је рећи, живећи 50 стопа од места где су филмови били распоређени по ауторском абецеду, нова издања Цритерион-а су стављена на полице недељама пре њиховог уличног наступа, а локални бендови попут Тхе Вренс понекад би свирали сетове у малој празнини између „ Велика илузија” и зид илегално дигитализованих италијанских филмова о монахињама била је понуда коју нисам могао да одбијем.
Дакле, то је прича о томе зашто сам отишао на разорно прескупи колеџ јер - делимично! — видео продавнице која ми је пружила боље образовање за цену изнајмљивања чланства. Испоставило се да је то била прилично консеквентна одлука, с обзиром на све ствари. На том факултету сам упознао мајку своје деце, заљубио се у Абаса Киаростамија и лењо напустио већину животних снова о којима сам друго школа је обећала да ће неговати. Магија физичких медија! У сваком случају, мислим да јесте вероватно Са сигурношћу могу рећи да сам део циљне публике неозбиљног, али забавно слободног документарца Дејвида Редмона и Ешли Сабин, „Кимов видео“, филма заснованог на идеји да се неки људи боре да одвоје филмове од стварног живота.
Редмон, чија опсесивна нарација у стилу „Зеровила“ у фокус ставља „Кимов видео“ са истом агресивном снагом као што његове акције покрећу заплет, присећа се да је био толико заљубљен у биоскоп да се једном одвезао у Остин у потрази за стварним ликовима из Ричарда Линклејтеров „Слацкер“. Он нам каже да је одрастао у близини Париза, у Тексасу, уместо да дели име свог града, и — у болно повезаном тику који прелази на територију перформанса много пре него што остатак филма почне да замагљује бескорисну границу између документарног и фикције — не може да издржи две реченице а да не упореди нешто са филмом који је видео.
“ Кимин видео ”
Бескрајни низ филмских исечака илуструје његову принуду. Када се мистериозни господин Ким неизбежно преда добу стриминга и одлучи да затвори последњу своју радњу, Редмон лута Њујорком попут младог протагонисте у Кјаростамијевом филму „Где је пријатељов дом?“ Када сазна да је господин Ким поклонио своју колекцију од 55.000 филмова малом граду на југозападу Сицилије, Редмон осећа како га ДВД-ови дозивају са друге стране океана уз заводљиву привлачност сигнала „Видеодрома“. У једном тренутку, са помало непријатељском мртвошћу која се чини да пркоси полуочигледној иронији онога што говори, он упоређује некога у свом филму са Чарлсом Фостером Кејном. Гледаоцима би се саветовало да обрате пажњу на дрско одрицање одговорности које се појављује на екрану на почетку филма: „Свака сличност са измишљеним ликовима у овом документарцу је чиста случајна.“
„Кимов видео“ одаје неопходну изјаву о митовима самих продавница — одају почаст који укључује интервјуе са бившим запосленима попут Алекса Роса Перија и Роберта Грина, заједно са забавним ситницама о томе како су браћа Коен била превише заузета снимањем „Озбиљног човека“ да отплате 600 долара за закашњење које су скупљали током година — али овај филм није много заинтересован да понуди још један реквијем за изгубљену реликвију старог Њујорка. Напротив, Редмон и Сабин су више заинтригирани оним што се догодило након што је огромна колекција видео снимака господина Кима послата Салемију и, мање убедљиво, шта је то значило да непоколебљиви купац изгуби приступ свом колективном памћењу.
Као Карина Лонгворт је незаборавно писала о томе за Виллаге Воице , град Салеми је био очајан за ПР победом након ужасног земљотреса, а неки маштовити званичници су одлучили да би смештај једне од највећих светских филмских библиотека била забавна удица. Договор је био да Салеми пројектује ДВД колекцију у микро-биоскопу 24 сата дневно и обезбеди бесплатан смештај за чланове Ким'с Видео који су се потрудили да крену на пут.
„Кимов видео“
Али када Редмон оде у Италију у потрагу за својим треперавим старим пријатељима — усвајајући наметљив став који одмах изнервира локалне бирократе Салемија (који изгледа нису упознати са америчким кредом да је муштерија увек у праву) — открива да чувари библиотеке нису не испуњавају свој део погодбе. Филмови су насумично нагомилани унутар влажне и буђаве зграде, многи су искривљени од оштећења од воде и сви пате од година занемаривања. Тада Редмон преузима на себе да пронађе одговорне људе, ослободи колекцију и врати траке и дискове њиховом недостижном правом власнику.
Не могу да кажем да ли ће просечан гледалац делити моје интересовање за тренутно место где се господин Ким налази — неки од вас чудака немају чак ни ДВД копију једног и јединог филма који је Јонг-ман Ким икада режирао, еротска трагедија о тинејџерки секс радњи и будистичком монаху који живи у суседству — али сам уверен да ће мало људи бити толико принуђено превише компликованом причом о локалној корупцији која је довела до распада колекције филмова. Наравно, постоји неколико великих ликова и очигледна могућност убиства повезаног са мафијом, али „Кимов видео“ нема довољно црвеног меса потребног да се прича о неким занемареним тракама претвори у скандал са ноир нијансама достојан „Кинеске четврти“ (или било који од два туцета филмова који се успут помињу). Док се превише озбиљно схвата како овај филм избегава себе да схвати превише озбиљно, Редмон и Сабин никада нису у стању да пронађу изводљиву равнотежу између интриге док и лажног ауто-коментара.
Режисери су на крају одбацили угао корупције у корист потпуног режима „Арго“ (да, „Арго“ се проверава по имену), а „Кимов видео“ поново открива јаснији осећај самопоседовања када Редмон почне да инсистира да је он филм збирка. Та срање никад није ни најмање убедљива. Редмонова псеудо-духовна веза са кинематографским несвесним увек изгледа као обрнути инжењеринг из искрено шаљивог филма који овде покушава да призове из ње, док полугодардовској пљачки на коју се гради недостаје елеганција потребна да учврсти илузију да Редмон смислено комуницира са духовима прошлих филмова.
Па ипак, свако ко је некада познавао жуто-љубичасти сјај Кимовог видеа — свако чија су сећања постала материјално неодвојива од самих филмова, или обрнуто — могао би ипак наћи да саосећа са мисијом која је при руци. Ако је биоскоп безгранично гробље изгубљеног времена, онда су корумпиране бирократе Салемија (и стриминг бизниса који они заправо представљају) неки од његових најчуднијих пљачкаша гробова; дирљиви последњи тренуци „Кимовог видеа“ потврђују те истине не само спасавањем збирке прича господина Кима, већ и додавањем новог филма у њу.
Оцена: Ц+
„Кимов видео“ је премијерно приказан 2023 Сунданце Филмски фестивал. Тренутно тражи дистрибуцију у САД.
