Рецензија „Криза личности: Само једна ноћ“: Скорсезе одаје почаст врхунској њујоршкој лутки
„Криза личности: само једна ноћ“
Прљави мартини музичког биодока који проналази Мартин Скорсезе (и његов кодиректор „Тхе 50 Иеар Аргумент” Давид Тедесцхи) који сија топлим рефлекторима на још једну њујоршку институцију, „ Криза личности: Само једна ноћ ” профилише једну од најпротеанских икона рокенрола — камелеона који је од андрогиног панкера прошао пут до гуштера са шљунчаним гласом и милион људи између њих, док је увек остао потпуно свој.
Давид Јохансен је проживео (и наџивео) толико живота да МЦ у кафеу Царлиле на Менхетну једва да верује да је (сада) 72-годишњи бивши фронтмен Нев Иорк Доллса још увек жив да би наступио у јануару 2020. године. Кабаре шоу који чини кичму овог филма заправо и није један од његових концерата. Помпадирани хепцат који је позван на сцену у првим тренуцима је алтер-его који носи име Бастер Поиндектер — можда га се сећате по тако неподношљивим ушним црвима као што је „Хот Хот Хот“ из 1982. — али, само за једну ноћ, он певаћу песме Давида Јохансена.
Па ипак, док би Поиндектеров прстом шкљоцао „корице“ шљунчаних џемова попут „Функи бут Цхиц“ звук попут кризе личности, ништа о томе колико олако Јохансен живи у својој кожној кожи не сугерише ништа слично. Ово је момак који је увек тачно знао ко је и никада није изгубио из вида „осакаћену срећу“ коју су му оставили сви његови покојни пријатељи.
Ако ништа друго, чини се да је Јохансен мало заглављен у времену - ретки преживели Њујорк који још увек живи у његовој музици. Скорсезеов и Тедескијев скромни посвет одражава то самопоуздање и временску нестабилност у једнакој мери. То је једноставан документ о перформансу о некоме ко има више прича у коси него што би већина нас могла да исприча у целом животу, али то је такође и биографија слободне форме која прескаче године између мелодија, често упадајући у архивске снимке кроз аудио подударање -резови како би се дочарало како се певач никада није променио толико колико његове песме или њихова публика (да не говоримо о томе како се подвлачи да су неки од људи који су те вечери били присутни у Карлајлу од тада умрли).
Популарно на ИндиеВире-у
Истина је да ни Дејвид Јохансен ни Бастер Појдекстер нису имена која данас често чујете, али „Криза личности“ нежно аргументује њихову колективну величину тврдећи да је утицај вреднији од популарности (што се с љубављу везује за лајкове Харија Смита и Марије Калас). Документарац омогућава да харизма његовог субјекта, нарушена временским приликама, обави већину тешког посла овде — Скорсезе и Тедески га превише воле да би молили за вашу пажњу — а ипак се уплеће у довољно контекста да убеди чак и највеће почетнике Нев Иорк Доллса у наслеђе бенда. Чак би и дугогодишњи обожаваоци могли бити запањени контрастом између прозрачности тона филма и тежине његове историје.
Свако ко је постао пунолетан током Морисијевих тролских година биће затечен искреношћу емоција које показује у архивским снимцима овде; Одрастајући у грозној Енглеској 1973., будући фронтмен Смитса био је толико опчињен Јохансеновом родно флуидном модом и разулареним осећајем за забаву да је постао председник клуба обожавалаца Лутки у Великој Британији. Бенд је имао сличан ефекат на Тхе Рамонес, који су били инспирисани неустрашивом једноставношћу и изразито њујоршким режањем.
Не стављајући превише тачку на то, „Криза личности“ представља Јохансена као Мика Џегера за аутсајдере; уз сво тобожње интересовање филма за идентитет, изненађујуће мало је направљено од чињенице да је Јохансен некада био мртав звоник иконе Роллинг Стонеса, а сада изгледа као двојник Ника Кејва. Али криза личности овде – у којој год мери се наслов доктора може узети као номинална вредност – је она коју би љубазна камера Елен Курас пре разрешила него што би то открила.
Између меког додира њених крупних планова и непоштедне искрености снимака које Јохансенова ћерка режисера Лија снима свог оца код куће, певачица заиста нема где да се сакрије. Није да се овај пространи и неужурбани доктор икада понаша као да га јури, али у мери у којој Скорсезе и Тедески копају по идентитету свог субјекта, „Лична криза“ се разрешава у огледалу „И'м Нот Тхере“ Тода Хејнса. јер одаје почаст неухватљивој музичкој икони сугеришући да Јохансен никада није играо његове различите личности — да су разне личности Јохансена одувек глумиле њега. 'Где сам ја?' Поиндектер размишља са бине у једном тренутку, смејући се у ритму сопственог смисла за хумор. 'Ко сам ја?' До краја овог слатког и живахног омажа, јасно је да је мало људи икада било захвалније на прилици да настави да поставља то питање, или да се више забавило проналазећи стотину различитих одговора на њега.
Оцена: Б+
„Криза личности: Само једна ноћ“ премијерно је приказан на Филмском фестивалу у Њујорку 2022. Емитоваће се на Сховтиме-у 2023.
