Рецензија „Следећи излаз“: Филм о путовању након живота има више да каже о овом животу него о следећем
„Следећи излаз”
Љубазношћу Магнолиа Пицтурес
Једна од великих иронија људског постојања је да је смрт, управо оно што проводимо животе покушавајући да избегнемо, извор већег дела животног смисла. То је једна од тачака које Жан-Пол Сартр износи у „Нема излаза“, својој значајној представи која прати три преминула човека чија се вечна казна састоји у томе да буду закључани у соби и приморани да заувек воде разговор. Наши најдрагоценији тренуци су драгоцени јер на крају истекну - радите било шта довољно дуго и то на крају постаје напорно.
Као што можете очекивати из његовог наслова, „ Следећи излаз ” стално рифује о Сартровом драматичном егзистенцијализму и дели његово интересовање за оно што се дешава када су људи затворени заједно. Мали Елфман Његов редитељски деби смештен је у свет у коме су научници дефинитивно доказали да су духови стварни, са неоспорним видео доказима који показују да можемо да се вратимо да прогањамо људе које волимо (и мрзимо) након што умремо. Та вест је многе људе ослободила страха од смрти, али је такође катализовала драматичну промену приоритета свих. Пљачке су пале на скоро нулу (држати некога на нишану пиштоља једноставно није тако убедљиво као што је некада било), а вести о самоубиству једва да су значајније од најновијег бејзбол резултата.
Научница која је открила овај феномен (Карен Гилан) сада води Лифе Беионд, популарни програм асистираних самоубистава који пажљиво осигурава да се његови субјекти могу вратити као духови. Привлачи Роуз (Кати Паркер) и Тедија (Рахул Коли), два странца са жељом за смрћу који су прихваћени као субјекти истраживања. Њој је потпуно досадно људско постојање и спремна је да умре, док он јури за славом учешћа у тако важном поглављу истраживања универзума човечанства. Једина ствар која стоји између њих и смрти је вожња преко земље до Сан Франциска.
Популарно на ИндиеВире-у
Фасцинантно је замислити како би се људско друштво прилагодило вестима да живот више није коначан, али стварни Елфманов филм никада у потпуности не испуњава бриљантност своје премисе. Паркер и Коли дају одличне перформансе, али већину „Нект Екит“ је тешко разликовати од стандардних драма о путовању које се појављују на Санденсу сваке године.
Роуз и Теди се састају на паркингу за изнајмљивање аутомобила, где обоје покушавају да покупе возила која је Лифе Беионд требало да им обезбеди. Али чак и у свету у коме постоје духови, идеја о ефикасној компанији за изнајмљивање аутомобила је превише необична да би била стварна. Логистичка замка их приморава да деле један аутомобил током последњег путовања којим ће икада кренути.
Упркос (или можда због) чињенице да ће обоје умријети, невољни превозници одмах почињу да иду једно другом на живце. Она само жели да заврши са овим, али он се труди да ужива у вожњи. Упркос њеној иритацији његовом сталном шалом, полако почињу да се повезују током неколико дугих ноћи пијења. Љубав је ускоро у ваздуху, а вожња ка сопственој самртној постељи постаје нешто мање хитна. Нађу времена да проверавају неке забавне ствари са својих листа, и помажу једни другима да се суоче са члановима породице који су их натерали да пожеле да умру. Упркос флуктуацији између највиших животних успона и најнижих падова, путовање представља прилично убедљив аргумент да је оно што имамо на овој планети боље него бити дух.
Никада није сасвим јасно зашто се Роуз и Теди у почетку презиру, а њихова нереално оштра зафрканција оставља мало мистерије о томе како ће се осећати једно према другом након путовања по земљи. И док Елфман ради изузетно компетентан посао демонстрирања начина на који је траума обликовала њихове животе, оба њихова одговора на ту трауму изгледају боље прилагођена нашем свету него филму. Како се прича одвија, постаје све теже и теже поверовати да су ова два лика толико ласерски фокусирана на догађаје из свог детињства уместо на, знате, вести да је Бог стваран.
Та пропуштена прилика је оно што на крају раздваја „Следећи излаз“ од најбољих филмова о предностима и недостацима живота. Од „То је диван живот“ до „Харолда и Мод“, историја биоскопа је пуна протагониста опседнутих смрћу који на крају одлучују да наставе да живе. Али у тим филмовима, избор је између постојања и непостојања, при чему ликови на крају одлучују да је нешто лепо, али неисправно, боље него ништа.
Доказ загробног живота којим су Роуз и Теди благословени (или проклети) компликује ствари за њих, али поглед на свет филма углавном игнорише ту фантазију у корист лекције која је применљива на наш свет. У „Нема излаза“ Сартр представља пакао као вечност проведену са другим људима. У „Следећи излаз“ људски односи могу бити рај јер ми немој имати вечност.
Оцена: Б-
Магнолиа Пицтурес ће објавити „Нект Екит” у биоскопима и на ВОД у петак, 4. новембра.
