Рецензија: 'Сњегуљица и ловац' је прекрасан шљам
2012 је већ испоручио један велики буџетски филм по бајци класичне браће Гримм 'Снежана. “Раније овог пролећа Тарсем'Физзи, Болливоод-исх'Огледалце огледалце, “Који је видео Јулиа Робертс сустижући је као злу краљицу, окружену најсмешљивијим лажним изгледом који поставља ову страну Чекић хорор филм - да је филм био лакши, разнио би се са екрана. А ове недеље слети још једно:Сњегуљица и ловац, “Опрезно тмурно (пуница врло намењена) преузме бајку која уместо фаворизира расположење, претњу и неку врсту земљане мрвице, изнад аијера“ Огледало зрцала ”. Проблем је у томе што је за све то често спуштање чељусти визуелна панацхе, у наративном смислу пљује и заледи, пропадајући под тежином свог визуелног обиља.
„Сњегуљица и ловац“ крећу довољно добро, пробијајући се кроз своју предвидљиву причу за спавање - Сњегуљица је млада дјевојка рођена краљу и краљици која посједује етеричну, готово туђинску повезаност са мистичним свијетом природе (птице и друга бића је воле). Нажалост, њена мајка умире, а њен отац, након што је водио битку против магичне војске, очарава прелепом незнанкињом по имену Равенна (Шарлиз Терон). У својој брачној ноћи, Равенна се отровала и потом избола краља, рушећи замак уз помоћ свог симпатичног брата Финна (Сам Спруелл, осакаћен неизрециво лошим сечењем посуда). Равена затвори Сњегуљицу у торањ и, како се сазнаје кроз овај дијалог набијен експозиторијом и предуго дугим прологом, баца краљевство у пропаст и очај, као што зле краљице неће радити.
Нападајући неколико година, краљица је сада опседнута црном магијом и вођена је њеним магичним огледалом - које злобно лупа из кадра и поздравља је као златни, капуљачат лик. На питање, огледало јој говори да неће бити најлепша на земљи док не убије и поједе срце Снежане (сада пламти и игра Кристен Стеварт). Равенна обавља свог брата (њихова веза дефинитивно има инцестуозни “Игра престола'-И вибе) да убије Сњегуљицу, али она бјежи од зидова палаче и бјежи у мрачну шуму. Срећом по њу, значајне и често показиване моћи Равене не делују у овим мрачним и уклетим шумама (на пример, може се претворити у стадо гаврана). Као и већи део филма, никада није објашњено зашто њене моћи не делују у шумарама или чак, географски, тамо где су мрачне шуме.
Овде је титулар ловац, Ериц (Цхрис Хемсвортх, поново задужен да изгледа згодно и носи велико оружје), улази. Нешто пијаног човека и узнемиреног проблема, Ловац прихвата краљичин предлог да сруши Снегуљку јер обећава да ће његову жену вратити из мртвих ако успе. . „Живот за живот“, викне она. По уласку у шуму, изненада му се променило срце и схвата да је краљичино обећање празно, па бежи са младом Снежанком. Овде се филм почиње распадати, наизглед се запетљавајући у тмурном шумском грмљу и никад више не добија свој темељ. Не помаже то што се Хемсвортхова мотивација од претварања себичне у несебичну у откуцају срца никада не тестира и не истражује. Неки сукоб би можда био леп, али овај филм занима само помицање; у ономе што се испољава смртоносним темпом.
Након што се Снежана и Ловац крећу у серију све јачих авантура, Равенна је готово потпуно изван филма, што је права штета. Отвореним четрдесет и пет минута или тако готово готово владају Тхерон и њен оперни (неки ће рећи срамежљиви и мелодраматични) наступ, који укључује много вриштања, интензивних одсјаја натопљених сјенилом и млијечном купком која јој оставља изглед још више попут статуе слоноваче савршенства. Представа није лук и не познаје попут Робертса у „Миррор Миррор“, и има бљештаве сјаје - посебно у отвору када она убацује нож у краљева прса, истовремено хитујући о томе како су мушкарци одговорни за то што је направио овако. Када расправља о томе како моћни мушкарци користе жене, а затим их одбацују када досегну одређену старост, она би могла описати холивудски процес запошљавања.
Када је филм у великој мери опљачкан њеним укусно злим, повремено надмоћним присуством, све смртоноснија и озбиљнија слика такође губи само осећај разиграности, а да не спомињемо претњу. Уместо тога, режисере Руперт Сандерс, британски комерцијални кормилар, повремено се враћа у замак, где је Тхерон заузета радећи нешто за што претпостављамо да је зло, али не чини много у смислу напредовања завере или стављања наших ликова, који су сада присиљени да корачају кроз низ баналних сусрета, у још већој опасности.
Након што је преживео мрачну шуму (која укључује џиновску, Гуиллермо дел Торо-исх тролл) Сњегуљица и ловац крећу се према врстама пицареске приповијести. Опет, ово је прекривено неким заиста занимљивим идејама и ситуацијама, посебно када наиђу на племе жена које су ожиљкале своје лице, јер без лепоте, краљица их не занима, али их је чешће него болно нацртана пунило. Ствари се мало покупе када коначно нађу патуљке (њих је осам уместо седам), али то је углавном зато што их играју велике звезде попут Иан МцСхане, Боб Хоскинс, Раи Винстоне, и Ницк Фрост, генијално су се смањили на умањене пропорције, али једнако безобразне и грубе по ивицама колико бисте очекивали. Уверени су да је Сњегуљица предодређена да ослободи земљу свог мрака, и крећу у састављање војске која ће извршити повратак бачених.
Стварање знатно мање смисла је интермедија у којој Сњегуљица улази у чаробну башту испуњену бајком и сусреће духа бог директно уздигнутог из Хаиао Мииазаки„Принцеза Мононоке“ (велико божанско божанство). Не може бити довољно да је Стевартова Сњегуљица снажна и паметна, ових дана сви ови фантаси филмови морају да дају осјећај духовне предодређености, да је за њено оснаживање углавном крива њена судбина, а не стварна лична агенција. Прилично гадна замишљеност, посебно ако се узму у обзир ранија, просветљенија родна политика филма и повезана са помало одметнутим визуалима (ситни шприцеви извиру из груди врабаца), филм претвара у још већу дражљивост .
До тренутка када филм стигне до своје “господар прстенова”Врхунац (употпуњен бордо гласним и исцрпљеним говорима о срцу и слично), са Снегуљчицом у сребрнастом оклопу, а Хемсвортх-ов Хан Соло-и Ериц коначно се помирио са својим унутрашњим јунаком (Хемсвортх се овде адекватно понаша, додајући више слојева него сценариј) од стране Еван Даугхерти, Јохн Лее Ханцоцк и Хоссеин Белиеве вероватно сугерише), одређени број откуцаја 'некада давно' означен је радном ефикасношћу: отровна јабука (чек); прогнани добар-желећи руку Снежане (чек, речено да игра добра игра) Сам Цлафлин, једнако дрвена и лепа као што је била прошле годинеПирати са Кариба'Наставак); трансформација зле краљице у стару даму (чек); Кратка, али реверзибилна смрт Снов Вхите (проверите; овај пут је легла на кревет од животињских кожа уместо да буде заробљена у стакленом лијесу). У овом тренутку сви они прелепи, тангенцијални стилски процватови које филм негованих у своја прва два дела осећају још више као терет - са два сата плус време трајања, све што се можете сјетити је, „ако би те ствари пресјекли ми до сада би већ било много даље. '
Што значи да је 'Снежана и ловац' често визуелно сјајан филм, који понекад заиста падају чељусти (као кад Равенна пузе из локве гооп начињене од мртвих гаврана), али остатак филма је тотално драб. Безбојна је, и буквално (све је угаљ и мастило) и у смислу тона и текстуре - нема ни најмање нешто смешно, узбудљиво или маково. То је филм направљен за децу који је често шокантно мрачан и насилан, али истовремено вероватно превише фриволно за одрасле. Слатка тачка којој су циљали је очигледно Тим Буртон'Реимагинед'Алиса у земљи чуда“(Обоје деле брзи продуцент Јое Ротх), али будући да је Буртон, због свих својих грешака, јединствено био препознатљив као пролећна, шарена боја, „Снежана и ловац“ су без хумора и желе да буду схваћени озбиљно мртви упркос томе што су засновани на изворном материјалу који је највише памћен. екран у облику цртаног филма. 'Снежана и ловац' можда су повремено прелепи за гледање (њени костими, естетика итд.), Али како нас зла краљица учи, она долази по цену - у том смислу, наративни замах, стварни улози и горе све, угодно искуство. [Ц-]
