Преглед: 'Долазак кући' Зханг Иимоу-а је пропуштена прилика
Ово је репринт наше рецензије са филмског фестивала у Кану 2014. године.
Та прича се протеже деценијама и револуцијама; средишња веза је љубавна веза толико бескрајна да чак и један од учесника више не може препознати да је не препозна други; жаморни звучни запис клавира покреће спектар од јадних до жалосних; не, ово није супска мелодрама 1950-их, већ нови филм цењеног кинеског редитеља Зханг Иимоу. & лдкуо;Враћа се кући, & рдкуо; осма сарадња између редитеља и његове прве и најчешће водеће даме Гонг Ли игра наглашено ван конкуренције у Цаннесу, а док ће сузе тући, сркати и грчеви гутати, то мора да пропадне као разочарање у каталогу режисера.
Започиње обећавајуће, пласирајући личну, малу, породичну причу против аутентичне и фасцинантне позадине комунизма из мао-ере, али у својој другој половини Зханг показује где његово срце заиста лежи: не са политичким коментарима или чак историјском рекреацијом, већ са великим и помало смешна љубавна прича. Довољно је вешто направљено да утиче, поготово ако си дозволите да је гледате онако како бисте хтјели Доуглас Цирцус филм, а изведен је са посвећеном дубином и типичном грациозношћу Гонг Ли-а, што складно одговара Цхен Даоминг која глуми свог оданог, напаљеног мужа. Али када упоредбе које вас присиљавају на ум док ви гледате ову потенцијалну епску причу о љубави, ометају се & лдкуо;50 Прве датуме& рдкуо; и & лдкуо;Бележница, & рдкуо; има осећај као да пада неколико раздаљина од додирних камена Зханг / Гонг попут & лдкуо;Подигни Црвени фењер& рдкуо; и & лдкуо;Ју Доу. & рдкуо;
У почетку је, међутим, прилично фантастично, јер је Зханг својим изузетним визуелним погледом бацио не на бујно наслеђе биоскопског периода замке неких његових раскошнијих филмова, већ на умјереност комунистичке Кине у јеку културне револуције. Постоји нешто у овом периоду кинеске историје, релативно новије и ипак некако удаљеније у погледу западњачке познатости од времена царева, што чини узбуђењем када се то тако веродостојно реализује (а могли смо гледати и читав балетни филм што отвара филм, младе девојке обучене у комунистичке војнике пироуетте са пропересним оружјем у грациозном, али смирујућем симулакру рата). Један од таквих плесача је Дандан (новопридошли Зханг Хуивен) која живи са мајком Фенг Ваниу (Гонг), док је њен отац, Лу Иансхи (Цхен) одсутан, проглашен за & лдкуо; десничара & рдкуо; од стране странке и послата у затвор. Лу Иансхи бјежи накратко и покушава успоставити контакт, али у мучном и заиста ефикасном слиједу, ухваћен је неколико секунди од поновног уједињења са супругом, од стране комунистичких власти на које је његова властита кћерка упозорила, због погрешне лојалности странке и у замјену за обећање за напредовање у њеној балетној школи.
Акција се затим смањује на три године касније када се културна револуција завршава и Лу Вансхи је пуштен. Постоји разлог због којег је Дандан, а не Ваниу који га чека изаћи из воза: Ваниу је развио селективну амнезију, веома се лако збунио и, што је најгоре, не препознаје Иансхија као вољеног мужа на кога иде. 5. сваког месеца, на железничкој станици. Све је речено прилично оскудна замишљеност, али у почетку се чини да Зханг шири политичку поанту о врсти националне амнезије која је завладала непосредно након вишка маоизма. Међутим, паралелно читање постаје све танко и више уплетени Иансхи-јеви напори да се поврати Ваниу, а филм ускоро постаје пређа - не недостаје му забавна вредност или емотивност, већ је прикована за ништа дубље од просечног пијанца. Иансхи развија стратегију након стратегије да јој узврати повратак, најуспешније се представљајући као читач писама која чита наглас наглас речи које јој је сам написао, док се она смешка и климне главом и наставља да чека повратак свог супруга.
Иако је јасно замишљен као излог за Гонг (она ипак глуми ону која је награђивала болест), Цхен је посебно снажан и срдачан у својој улози, успевајући да приземљи неке део завере и екстремније преваре, али чак и не они могу спасити филмску деволуцију последњег чина у мелодраму пуног успона. Свака нова нада полако се гуши и сваки трептај везе брзо се прекида, а досад заиста иритантни плиновити клавир подсећа нас колико требамо бити тужни, далеко изван тачке на коју треба подсетити. Најжалосније од свега, с обзиром на филмски обећавајући почетак и спаривање редатеља / глумца светске класе, пропуштена је прилика за нешто веће дубине. [Б-]
