Сцхлоцк систему: Лабернс Дунморе-ов „Тхе Либертине“
Лауренце Дунморе'С филм'Тхе Либертине“Скицира дане славе и коначни завршетак Јохн Вилмот, Еарл оф Роцхестер, злогласни врачарски духовитост и ракехелл који је написао врло алузивне песме, неке сексуално експлицитне, друге филозофске, многе узнемирујуће комбинације. На основу представе Стуарт Јеффреис, који је адаптирао сценариј, филм не успева да пружи сложене тачке напетости између изузетног појединца и његових година, усмеравајући своју тему у низ конвенционалних драмских наговора који се не разликују од друштвених норми које су наизменично досадиле, гнушале и инспирисале стварним Роцхестер
Најубедљивији аспекти филма - за које мислим да сам срећан да постоје али им треба много више курва и шаљивих радости - јесу њихова верна визија Енглеске из 17. века због прљавштине и свеће и они истакнути у главној представи Јохнни Депп, у којем на ставу и тену чини више од обале.
Радња филма одвија се у Енглеској свјежем Грађанском рату, којим влада Краљ Карло ИИ, који се бори са ојачаним Парламентом због средстава. Роцхестер, који попут Деппа иде поред Јохннија, трчи са паметним сетом драматичара и дандија, оних који говоре трајно истрошеним тоновима и присилно вежбају оно што савремени научници називају „диссинг“. Он се дружи, пије, прича о сексу, наводно чак и упушта се у то и баца мучнине из својих дела. Краљеви фаворит преко свог мртвог оца, краљ га позове (Јохн Малковицх, који је играо Роцхестер у америчкој сценској продукцији) за излагачка предавања. Цхарлие му налаже да напише представу која ће бити изведена пред гостујућим француским амбасадором.
Проблем осакаћења филма је мучан поглед на Роцхестеров живот као прво и најважније прича о самоуништавању једног појединца, приступу који пропушта, гетоизира и аргументирано осуђује изнутра богате погледе на његове сопствене лепљиве појмове. Низови који се баве нарученом представом показују тачно у којој мери је Роцхестер кратко промењен. Наш песник-пионир креће у весело офф-цолор схов са шакама фалуса, које неке носе девојке у дифаналним огртачима, једним џиновским примером којим је патуљак возио; Сам Јохнни игра монарха овог краљевства, проглашавајући своје сексуалне моћи шефом државе. Краљ зауставља поступак, а цела се игра као заблуда јебеног геста, позоришна представа уређена као низ безобразних преплављених улаза, са мало стварних стихова. То постаје шок због самог шока, заплет у којем се догађа протеривање Роцхестера.
Део разлога због којег је овај специфичан низ приметан је тај што његови пропусти представљају основни конзервативизам филмског истраживања Роцхестерових изазова: он, прво, изоставља односе представе према Роцхестеровој бисексуалности, самим филмом поједностављеним у филму до истополног држања; и, друго, стварни племенити сатирично политичко-сексуални напад на престол, у доба када су краљевска сукцесија, политичко позориште и преовлађујућа реторика захватили и захтевали преплетање тела политичког и физичког.
Уместо тога, добивамо наративне ручне падове који нас држе у покрету, попут „Звезда је рођена”Субплот којим Роцхестер узима глумицу Елизабетх Барри (Самантха Мортон, ако му је мало) под његовим сталним позоришним туторством; и отуђење од модерне супурбијске ере од његове супруге која дуго пати, Елизабетх Малет (Росамунд Пике, који тренутно плива кроз „Понос и предрасуде“). Сцене перверзног генија иза музике укључују и његово присиљавање Баррија да понавља редове у проби ад инфинитум (неко примећује нешто попут „Нитко никада није учио такво позориште“, на које Роцхестер тријумфално, чекајући-чекајући -сви дан, узвикује: 'Тачно!'), а његова супруга брише боцу вина из руке и виче на слугу, два пута, други пут гласније, да их остави на миру.
Сврха позивања на ове пропусте и поједностављења није преварити се над тачношћу већ подвући како чињеница преступа није занимљива без да се истражи њено значење или верно забележи његово искуство. 'Либертина' престаје да ради било шта и нуди још једну демонстрацију аксиома који историју филма филм анахронистички везује цензорима тренутног доба. Зашто не и третман Роцхестерове муке над тиранским лажним благодатима нептички прихваћеног рационализма (тема његовог 'Сатира против човечанства') или, забрањивање тога, преурањене ејакулације ('У течним пустошењима растварам све више, / ... А додир од било којег њеног дела је учинио [то]: / Рука, стопало, њен изглед је пичка “)? Најбољи део филма 'Либертине' долази у последњој фази филма, када Јохнни Поттимоутх изненада постаје дечак постера због богиње: Деппово се лице осиромаши, ошиша се и љушти се као обријани восак, на крају опремљен заштитом за нос, врста која спречава да се нос склизне са лица. Говорно је и заморно да би један од најпристојнијих тренутака сензуалности требао бити приказивање његове разуздане манифестације, а не његови бујни сензуални подвизи, али, попут многих чизама филма у енглеском блату, то је корак у правом смеру.
[Ницолас Раполд писац обрнутог кадра и помоћник уредника Филмског коментара. ]
Јохнни Депп у сцени из филма 'Либертина' Лауренцеа Дунмореа. Љубазношћу компаније Веинстеин / Петер Моунтаин. Јустин Стеварт
Јохн Вилмот, други гроф Роцхестер током средине и касног 17. века, пријатељ краља Карла ИИ и духовити аутор сластичног „Содом, или Куинтессенце оф Дебауцхери”Је историјски нешто више од сиромашног човека де Саде. Исто тако, Лауренце Дунморе, први скок од комерцијалног и музичког видео рада до филмске режије, нешто је више од Британаца МцГ. Али можда их нема много више. Његов филм је чудесна мрачна атмосфера, са зрнцима филма великим куглицама од кокица, испуцаним сивим бојама и црвеним бојама (људска кожа је зелена или сасвим бела), а екстеријери су импресивно дебели од гњечења, блата и магле. Ово сигурно није Адидасов оглас, али Дунмореов приступ је модеран; његов избор ручних руку (који се обично управља његовом руком) је ретко спајање с таквим прашкастим периком, а стил помаже да се смрад лабавог Лондонског доба све више приближи.
Ако је Дунморе мајстор изгледа и осећаја, сви су му палци са већом бригом о смећу и опсегу који 'Либертине' жели да пројектује. Вилмот Јохннија Деппа у прологу нам обећава да му се 'нећемо свидети', да је болестан, искривљен и злобан до сржи. Али филм не може да чека да га саосећа с обзиром да га гура типични лук „грешан херој који мора пасти због свог разлога“. Његове „мане“, за које се наводи да верују да укључују висину сексуалне незаконитости, у великој мери треба претпоставити, јер смо му показали само да прстом удара своју супругу („Доом“ Росамунд Пике) и ужива у Катхерине Виллеи- ходник у стилу ходника. (Такође се случајно, или само из маште, нађе на оргији у парку Светог Едварда.) Стално милујући и узимајући дубоке кригле са чаша вина, Деппов Еарл одлази мало више од лењохолог алкохоличара, са дубоким залепљеним млазом филозофски духовитости једини су докази о великом таленту који се троши. Климатски говор који је Вилмот упутио парламенту у знак подршке краљу (Цирано носед Јохн Малковицх) требало би да буде полумесец откупљења, али Деппов сифилитски ожиљак ожиљака - он остари као убрзан статички снимак Дориан ГраиПортрет - поклопац сребра, клизач потпомогнут штапом и цртани филм доводе у обзир само капетана Јацка и лоше ефекте ЦГИ-а, а то је готово неподношљиво. Иако Дунморе показује обиље стилског обећања, ова погрешна прича о ријалитију издаје руку аматера.
[Јустин Стеварт је писац обрнутог кадра.]
Возите 3 Лаурен Камински
'Неће вам се допасти ... и не желим да ми се свидите', ругао се гроф Роцхестер из Јохннија Деппа у прологу који спашава 'Тхе Либертине' од његове најгорег ноћне море: конвенције. Филм напорно ради да нас убеди да су Роцхестерови сексуални подвизи невероватно трансгресивни, али да је или његов савременик или нас треба шокирати разбојством, тешко је прогутати, делом и зато што овај филм превише успешно успева да нас упозна са семенском страном 17. века .
Сва историја која нам је потребна јасно се сажима у записима: ако је Обнова монархије била безобзирна странка (барем у поређењу са владавином Цромвеллових пуританских регицида), хит „мамурлука“ 1675. То се визуелно преноси уз помоћ блато, пацови, масни црни дим и чађа, гипка шминка и богат расцјеп, сви често ухваћени у меком фокусу са нестабилним ручним погледом. Изложено месо је искључиво женско, али еротика свих мушкараца, која приличи друштву у којем су жене рођене на високој локацији, глумице су нужно проститутке, а забава је ексклузивно подријетло мушкараца средстава. У складу с тим, дечаци који пију из Роцхестера који пију Довнс (Руперт Фриенд) најлакши је за очи, све високе јагодице и испране усне, док се глумица Елизабетх Барри (Самантха Мортон) чини исцрпљена и безоблична. Зато није откриће да су Роцхестер и Довнс више од пријатеља, док је његова трајна веза са Барри-ом изненађујућа и провокативна.
Секс је најмање занимљив од Роцхестерових подвига, које још мање подстиче дубоко конвенционални наративни стил филма. Све што је добро и узнемирујуће у овом филму долази из Деппа очаравајућег извођења, које је још интригантније учинило чињеница да се његов лик зове и 'Јохнни'. Кроз овај сам описани 'циник нашег златног доба', Депп преноси трагедију човек који је прекршио друштвену конвенцију и препуштен је само себи да криви за своја ограничења.
[Лаурен Камински је писац обрнутог кадра.]
