„Терор“ је на промишљен, хладан начин разбио један од највећих табуа човечанства
'Терор'
Аидан Монагхан / АМЦ
Погледајте галерију17 Пхотос
[Белешка уредника: Следеће садржи спојлере за епизоду 'Тхе Террор' 9, 'Ц, Ц, тхе Опен Ц.']
Како звучи губитак везе са властитим човечанством?
За „Терор“, одговор је стигао у облику обасјаног сунцем око трпезаријског стола који је у сваком погледу био обичан, али један. Фракција преживјелих експедиција, гурнута под мрачно водство загонетног Корнелија Хицкеија, окупља се како би преживјела конзумирајући једног свог преминулог пријатеља.
'Призор где су сви били око стола по први пут јели људско месо, нисмо га постигли', изјавио је за ИндиеВире извршни продуцент и сарадник Давид Кајганицх. „А кад смо дошли на микс позорницу и видели да у темп мешавини има доста наглашених жвакаћих звукова, помислили смо:„ Не, не, не, не, не. Извади све то. Ми не фетиширамо овај тренутак. Ми то само посматрамо. '
Канибализам је тема која ретко делује као елемент приче на средини пута. Серије попут 'Ханнибал' и 'Цханнел Зеро: Месцхер'с Блоцк' користиле су појачани, стилизовани облик као начин да појачају сензорно урањање сваке емисије. Али за 'Терор', представљање овог пресудног моралног корака као неизбежне чињенице преживљавања чини још немирнијом.
Опширније: ” Терор “ Рецензија: АМЦ “ с ограничена серија прекрасно ухваћа сваки облик страха у једној причи о захлађивању костију
„Чињеница да Хицкеи може да окупи групу мушкараца у својој енклави није да ови људи желе да постану зли. Само они разумију да им Хицкеи нуди опцију тамо где их моралност није заоштрила, 'рекао је Кајганицх. 'Они би могли поново да покупе те ствари и покају се или искупљују касније, али да његово гледиште о ванредним ситуацијама има највише смисла: 'Немојмо једва да тежимо замишљајући да се сви извучемо из овога жив. ''
Део онога што додаје изненађење овог колективног чина јесте то што се свако одлучивање одвија ван екрана. У оквиру 'Терора', неопходног средства за опстанак, стигао је без икаквих драматичних ватромета или фанфара.
„Ако погледате епизоду 9, то је урађено веома неутрално, што је могуће неутралније. Не постоји велика дискусија о томе да ли је то пут којим ће се ићи или не, “рекао је извршни продуцент и ко-сховрунер Соо Хугх.
'Терор'
Аидан Монагхан / АМЦ
Попут многих других елемената „Терора“, и за овај елемент приче постоји историјска основа.
„Пронађени су гробови, људски остаци, са одрезаним траговима на костима на руци. Имају одређену врсту лака за лонац који добијате од кључања. Постоје јасни докази, тако да је све то прилично чињенично “, рекао је историјски саветник серије Маттхев Беттс.
„Имамо корист од сазнања из историјског записа да је било знакова канибализма. Знамо да су се мушкарци највероватније окренули томе, јер знамо да је то само део историјске позадине “, рекао је Хју. „Дакле, ми нисмо били приповједачи који ово уводе у причу. Што се тиче Хицкеија и његове одлуке, ми никада нисмо желели да га наметнемо моралним просуђивањем. '
Тај објективни поглед на немогућу одлуку је нешто што је много значило и Адаму Нагаитису, глумцу оптуженом за оживљавање Хицкеија.
„Када срушите хијерархију и срушите униформе, а сви су само на своје, постаје:„ Какав је ваш систем вредности и како утиче на друге око вас “> Морфијин пуцањ - који се сада догодио само на ногама од његово лице. Дакле, и пре оброка о коме је реч, Реади је имао пуно других психолошких разматрања.
„Кад смо дошли до тога, очигледно смо месецима снимали. Мислим да је тренутак да не види и оно чиме је окружен још један скок у ужас свијета. То је заиста мучан тренутак. Мислим да је Цоммирс у том тренутку згрожен људском природом. Није уплашен. Прекорачио је страх, 'рекао је Спреман. „Постоје елементи људске природе којима сви можемо да приступимо да бисмо могли да будемо згрожени оним за шта смо способни. Све је ту за узимање. '
'Терор'
Аидан Монагхан / АМЦ
Са таквом дилемом мамута у овој епизоди, он пружа интригантан контрапункт завршној сцени епизоде: Бланки (Иан Харт), одвајајући се од остатка своје групе, у већим секундама испуњава главни део мисије путовања. Према његовој мапи, област коју прегледава је неухватљиви северозападни пролаз за који су га терете. Након што је преживео свој први смртоносни сусрет са Туунбаком, Бланки се припрема за једну завршну гузицу, прекривену кабаном прибором за јело и насмејан када препозна свог противника како стоји иза њега.
„У емисији постоје ствари које третирамо на неки оперативан начин. Проналазак северозападног пролаза је својеврсни оперни тренутак човека који само сједи на шљунку. Али ми смо тако поступили. Пресекли смо га на тај начин. Толико смо га постигли “, рекао је Кајганицх.
Та супротност осећања тријумфа суочена са смрћу са застрашујућим последицама људи који негде другде доносе избор за живот само наглашава како „Терор“ доследно репризира сопствену представу о успеху.
Опширније: ” Терор “: Унутар стварања тог запањујућег, карневалског слиједа који мијења серију
'Али за то су наши мандати увек били да истакнемо практичност и извучемо што више енергије из тих наставака колико можемо да приметимо ситнице', рекао је Кајганицх. „Остало ми је што су занимљивији комадићи, чињеница да неки ликови уопште немају проблема да посегну за следећим комадом меса. Остали ликови се на неки начин дистанцирају. Други лик то може учинити само ако је на порцуланском плочици са вилицом у руци, неким затамним филтром који му омогућава да ради оно што не жели. То су ствари које примећујете на сцени, за разлику од резултата који вам говори како да се осећате због тога или превише дијалога који га поставља за публику. '
Било да је то уоквиривање или питање које стоји испод тога, тај концепт јела другог човека да остане жив је још један начин да 'Терор' свој ужас намеће универзалним питањем о томе где би могле бити границе постојања. Позива публику да је размотри, баш као и мушкарци који су то питање одиграли сами.
„Роберт је прилично јак у томе што не жели. Али, наравно, његова рука је приморана. Ово је заиста тежак тренутак, 'рекао је Реади. „А ја идем:„ Шта бих ја у томе радио “
