Наслов који лежи: „То је врста смешне приче“
Ова рецензија првобитно је објављена током праћења индиеВИРЕ овогодишњег Међународног филмског фестивала у Торонту. Филм је у петак био на позориштима.
Неколицина америчких филмских стваралаца у недавном сећању успоређивала је способност копродуцентица Ане Боден и Риана Флецка да мале приче раде на велики начин. „Пола Нелсон“ је направио мршав, низак кључни портрет борбе једног наставника са системом јавне школе у Бруклину у мамац Осцара. Њихово праћење, 'Шећер', чудесно је искуство имиграната из бејзбола мање лиге претворило у важан спортски филм. С обзиром на своје доказане резултате убризгавања друштвено-економских говорних места у потцењене гомиле људи, Боден и Флецк су зарадили ресурсе да их направе више. Нажалост, њихово премештање ка главном филмском стваралаштву са „То је врста смешне приче“ означава збуњујући погрешан корак, као да се у преводу нешто изгубило. Напустивши се од болно нелагодне мешавине драматичних клишеја и лоше скриптираних гегова, филм се игра попут 'Оне флив овер Цуцкоо'с Нест' преправљен као рудиментарна тинејџерска комедија.
Неколико природословних перформанси, суштински фактор ранијих пројеката филмских стваралаца, лепршало је у сценарију, пондерисаном формулом. Заснован на роману Неда Виззинија, „Ит’с оф Кинд оф Фунни Стори“ прати несрећу Цраиг (Кеир Гилцхрист), стидљиви 16-годишњи ученик приватне школе из Бруклина који мучи снове о самоубиству. У налету инспирације, он се пријављује на психијатријско одељење, где га реновирања присиљавају да недељу дана дели простор одраслим пацијентима. Ту спадају хиперактивна покривала Бобби (Зацх Галифианакис), чија историја депресије и брачних сукоба чини да Цраигове невоље изгледају кротко. Иначе, Цраиг проналази потенцијалну сродну сродну душу са Ноелле (Емма Робертс), затвореницом тинејџерком обележеном ожиљцима рана од самоповређивања. Њихова веза доводи у питање Цраигову заљубљеност у средњошколску другарицу Ниа (Зое Кравитз), девојку свог најбољег пријатеља Арона (Тхомас Манн). Непотребно је рећи, током Цраигиног недељног боравка, он учи типично поучне лекције о изазовима одрастања. Део филма о другарима, део романтичне комедије о поодмаклој доби, све о заплету изгледа као да су познате - први знак проблема.
Улажући у нови травњак, Боден и Флецк су направили стилизовану комедију са стремљењима ћудљивости супротстављених уздржаности глумаца. Гилцхрист се празно уписује кад узалуд покушава да оправда своје осећање према резиденту штићеника у одељењу (Виола Давис), али када се окрене према камери и испразни своје унутрашње мисли, изгледа да му није место. Причајући своје искуство и објашњавајући своју позадину публици, Цраиг открива апсурдне фантазије које произлазе из неразумних очекивања његових родитеља од њега. Низ произвољних уређаја за приповиједање јури: Цраиг замишља да слети у америчко председништво и постане МТВ славна особа, стварајући безобличан дисонанцу личности и поставку која уништава било који простор за емоционалну веродостојност. Проширени низ у којем Цраиг пјева „Ундер Прессуре“, предвиђајући себе као тешко ротирајући фронтмен у бенду који чине његови колеге затвореници, има обиље засљепљујуће визуелне привлачности, али не служи непосредној сврси осим извлачења времена.
Тешко је схватити зашто су творци филма одлучили да прихвате тако туп смисао за хумор, начинивши неколико корака изван стварности упркос наговештајима да ће се томе остати вјерни. Једино кохерентно запажање долази од Цраиг-а схватајући иронију да се пријави у своју маштовиту предшколску школу када свако ко има довољно дубоке џепове стиче лако признање. Али други детаљи (тј. Православни јеврејски затвореник који се опорављао од сцене „Хасидинска киселина у Виллиамсбургу“) припадају мањем филму који има више интересовања за чудне сатире него за аутентичност. То можда није важно да ли су неке шале слетеле, али главно вешање „То је врста смешне приче“ је да вас наслов лаже.
У међувремену, Цраигов психолошки метеж непрестано звучи лажно. Чак је и признао да су 'моји проблеми мање драматичнији' од проблема осталих затвореника, што је фактор који рано уништава кризу. Постоје коментари на недостатке прецијењеног школовања и превладавања сколастичких притисака, али ништа у Цраиг-овом свијету не подсјећа на стварна животна питања која муче ликове из „Шећера“ и „Пола Нелсона“. Чак и ако је то дио поента, то је укопан у прљаву, самосвесну ћудљивост. 'Жао ми је момци', говори Цраиг публици у кључној прекретници своје везе с Ноелле, 'али ово ће се постати стварно безобразно.'
Нажалост, извињења то неће смањити. „То је врста смешне приче“ приказује талентовани тим који иде у погрешном смеру. Боден и Флецк нису једине нестале снаге; Изузетни Галифианакисов наступ може бити довољан разлог да га одврати од подједнако неконвенционалних улога. Надамо се да ће имати сличан ефекат и на отклањање ових директора од ове бескорисне врсте пројеката.
