Животни пут Вернера Херзога: како се живи и зашто учи филмско стваралаштво
Вернер Херзог
Слика Савршена / РЕКС / Схуттерстоцк
Вернер Херзог није ваш просечни наставник филмске школе. Директор самоука, његове авантуре које се баве глобусом и хаотичне драме човек насупрот природи нису најлакши пројекти за претворбу у наставни план, али то га није спречило да пуца.
Било да се ради о његовој школи филма Рогуе или, у последње време, као један од инструктора А листе представљених на МастерЦласс-у за онлине учење, Херзог нема интереса да предаје техничке елементе филма. Филмски продуцент рођен у Немачкој, чија каријера укључује епове попут & лдкуо; Фитзцарралдо & рдкуо; као и идиосинкратски документарни филмови попут & лдкуо; Пећине заборављених снова & рдкуо; жели да створи оно што он назива & лдкуо; војници кина, & рдкуо; а пут до побједе може засметати његовим ученицима “ апетити за доживљајем живота.
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: 12 ствари које сам научио у школи за нереде Вернер Херзог & Рскуо;
Своје лекције налази у нејасним угловима: Херзог се дотиче исландске поезије због њене способности да подучава уређивање и верује да копање рупе у земљи садржи више креативне снаге него било која апликација (о томе више касније). Могло би се помислити да би неки од ових савета садржавали само тинејџерски елемент самопародирања од човека који је такође одушевио свет својим звучним књигама читајући књигу потенцијалне деце & лдкуо; Иди јебати да спавам. & Рдкуо;
Али то није случај, као што његов МастерЦласс јасно показује. Гледајући Херзога током 26 предавања током његовог курса (са одличним вредностима продукције, као и увек), чујете његову страст. Међутим, постоји стварна моћ гледајући га како објашњава како скуп & лдкуо; лаконских, фрагментарних, густих & рдкуо; песме могу помоћи да се откључају мистерије уређивања. И очигледно воли своје дело: док руши прву сцену Марлона Брандоа у & лдкуо; Вива Запата !, Херзогове теутонске карактеристике трансформишу се у визију нефилтрираног ужитка. То само по себи може бити вредно цене пријема.
ИндиеВире је разговарао са Херзогом раније ове недеље у Лос Анђелесу.
Већ од 2009. године кроз Рогуе Филм Сцхоол нудите свој образовни програм путем школе Рогуе.
Вероватно. Нисам бројао године. Радим то веома ретко, веома ретко, кад год имам времена за то и то морам објавити пет месеци пре времена. Морам знати да нисам уговоран за било шта, да тренутно не снимам филм. Пошто сам радни човек, понекад није лако нагодити се унапред унапред, јер се најављујем и добијам писмене пријаве, а такође молим све да пошаљу филм. Дакле, за школу филма Рогуе, то нису само аматери. Они су на неки начин већ професионалци. Гледам сваки појединачни филм, па ми треба времена да прођем кроз стотине и стотине филмова сваки пут када га најавим.
Колико се ваша школа филма одражава на МастерЦласс наставни план и програм?
Мислим да је већи део садржаја, да. Иако, школа филма Рогуе има потпуно дивљи и безобразан садржај. Како, на пример, одабрати браву, како фалсификовати дозволу за пуцање и сличне ствари, МастерЦласс не ради. Наравно, у Филмској школи Рогуе имате директан физички контакт са врло малом, изабраном групом ученика који одмах могу да изнесу своје проблеме, своје препреке, питања. Дакле, то је другачији тип, али дух је исти, мада школа Рогуе иде много, много дивље.
У МастерЦласс-у врло брзо указујете на то да не само да нисте ишли у филмску школу, нисте ни знали да су филмови нужно били ствар, мислим да сте били 11. И сада имамо свет где буквално имамо бебе које комуницирају са екранима пре него што могу ходати. Шта мислите шта значи будућност филма?
Да, то је велико питање јер морамо да видимо последице у животу беба или малишана који комуницирају са екранима. Зато ми поставите ово питање у 2016. Још увек верујем да деца, уместо да истражују свет путем апликација на мобителима, морају да ископају рупу у земљи.
Буквално ископати рупу у земљи?
Да. Мислим оно што говорим. Ископај рупу у земљи. То је како истражујете стварни свет. Ако то радите преко екрана имате одређене опасности ако немате способност и концептуално размишљање да бисте створили своје филтре. Верујем да ће бити опасно одсуство филтера код ове деце која су премлада да би истраживала свет само путем интернета и преко екрана.
Шта мислите који су ризици када не развијете филтре?
Да немате појма о стварном свету и нисте усидрени ни у чему. Ту је, наравно, велика опасност.
И обратно томе, ако копате рупу у земљи, шта вас то учи?
Не знам. Само говорим о & хеллип; и необично, онај који је о томе стално говорио био је Рогер Еберт. Кад год бих га срео, разговарао би са мном о деци која би требало да ископају рупу у земљи, пронађу дрво и направе себи дрворед.
Заправо имати неко искуство и не третирати га као апстрактно.
Само сам хтео да истакнем. Ја нисам једини. Роџер Еберт био је шампион деце која су требало да копају рупу у земљи. А он је потпуно у праву, не морате даље да објашњавате.
Вернер Херзог предаје МастерЦласс
љубазношћу МастерЦласс-а
Данас видимо неке од најбољих и најсјајнијих филмских стваралаца који се крећу према телевизији, па чак и блоцкбустерима, као свој други чин. Једном када се докажу у стварању личних филмова, настављају да направе нешто за Марвел. Шта мислите о томе?
Па, резултати су врло убедљиви. Постоје врло, веома добре ТВ серије и по први пут, филмаши, нисам укључен, али филмаши имају шансу да развију велике, епске филмове - велике, епске приче са последицама и различитим слојевима. Другим речима, & лдкуо; Рат и мир & рдкуо; од стране Толстоја одједном је опет могуће, али сада у филмском стварању јер имате шест година & хеллип; Не знам, осам филмова годишње, читаве серије. А неки од резултата су врло убедљиви. То није једина ствар коју бисмо требали радити као филмаши, али то је добра могућност, без сумње.
Дакле, ви сте легитимна и вредна ствар?
Наравно. Не за мене, али видим поенту.
Да ли вам је неко икад то понудио?
Да, али основне, велике приче нису биле довољно добре.
О чему сте разговарали?
Нећу вам износити детаље, јер ови пројекти још увек трагају за филмским ствараоцима и умањио бих могућности. Нећу вам давати имена.
Да ли бисте желели да радите на таквој скали?
Не баш. Радије направим велики епски филм који је дугачак само два сата и неколико минута, попут 'Краљице пустиње' & рдкуо; или & лдкуо; Фитзцарралдо. & рдкуо; Прекривао сам епско филмско стваралаштво и урадио сам то у формату у којем се пуно више осећам као код куће.
Дакле, ако вам неко да 150 милиона долара за филм, то ће у основи постати корпоративни производ.
Не нужно. Ако ми дате 150 милиона долара и никад се више не појавим (смех), испоручио бих нешто велико и лепо. Али када морате да се бавите корпоративним светом и сваки појединачни дијалог има одобрење одлуке одбора, вероватно имате превише ограничења. И врло лако постаје беживотно. Због тога су сви ови филмови, многи од великих филмова које индустрија ствара, врло предвидљиви и у формату који је глачан. То за мене није врста филмског стварања.
Како данас зарађујете за живот?
Ох, то је исти начин. Живим ризичан живот, радим пројекте који су необични и прилично често или нису у ефемерним трендовима дана, али увек сам некако преживео. И друге ствари радим у филмском стварању. Зарадио сам нешто новца као глумац, као негативац. Одржао сам неко подучавање. Направила сам, на пример, уметничку инсталацију, која је била у Музеју Витни и коју је пратила Гетти. То се зове Хеарсаи оф Соул.
Увек бих могао зарадити, рецимо, као кувар.
Да ли сте добар кувар?
Да, али мој програм је врло ограничен. Врло сам лоша са супама. Залуђен сам слатким стварима. Грозан сам са доста ствари, али ствари које радим, добро радим.
Ста радис добро?
Риба, месо, чврста сељачка храна. Оно што се пре 100 година сматрало сељачком храном постало је врста кухања на високом нивоу.
Који би савјет дао филмским ствараоцима у погледу начина за зараду за живот, како наставити свој посао?
Нико нема одговор на то. Преживљавам само зато што сам имао дугорочан опстанак, што значи да режисери филмова обично имају рок трајања од 14, 15 година и погодио је најјаче од јаких. Д.В. Гриффитх, Орсон Веллес, и многи други. Једноставно је видите. Тако да мислим да то није само зарађивање за живот. Питање је како можете дугорочно живјети? Врло, врло дубоко се бавим овим питањем у свом МастерЦласс-у. То значи да морате започети дугорочне везе са продуцентима, глумцима или финансијама, и увек морате размишљати и њиховим мислима.
Довео сам & лдкуо; лошег поручника: Порт оф Цалл Нев Орлеанс & рдкуо; са Ницоласом Цагеом прилично испод буџета и хеллип-а; начин, начин, начин испод буџета. И због тога сам у уговору имао клаузулу да ми је дозвољено да гледам у дневни ток новца. Сваки дан након снимања седео бих са продуцентом и књиговођом и гледао где су се појавили проблеми. Брзо сам то видео и пре него што су потпуно испухали, зауставио сам их и то је омогућило. Изненада, продуцент Ави Лернер, велики бивши израелски официр и човеков медвед, желео је да се уда за мене.
То би тотално натерало Ави Лернер да се пожели за тебе.
И видећете да то није само зарађивање за живот, већ дугорочно преживљавање у животу и пуно тога, можете видети у МастерЦласс-у. Ја сам редовна марљива особа и радим прилично брзо. У последњих 12 месеци снимио сам четири филма.
Четири у последњих 12 месеци?
Да. Па, ту је један који морам да пустим, а који не би смео да се рачуна. & лдкуо; Краљица пустиње, & рдкуо; који још увек није приказан овде, али сам урадио дугометражни филм, & куот; Со и ватра, & рдкуо; и ја сам снимио филм о интернету, & лдкуо; Ево и гледај, & рдкуо; и ја сам завршио & хеллип; па, МастерЦласс, сматрам као нешто готово као филм. Радио сам филм о вулканима и пишем сценариј за будући филм, тако да се све преклапа и иде врло брзо.
ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Вернер Херзог симулатор вештачке интелигенције ” ВернерБот “ Омогућује вам ” Разговор “ Директору директно
Да ли вам је више задовољство од документарних филмова или играних филмова?
Долази како долази. Свиђа ми се. За мене су то сви филмови.
Шта вас инспирише за снимање документарног филма насупрот бављењу сценаријем?
Увек је то тема, прича. Видео сам да се догодило нешто велико кад су ме на Интернету позвали да снимим неке малене филмове са ИоуТубе-ом. И на други дан снимања, осетио сам да се тамо налази нешто заиста велико и требало би да идем много дубље и направим много већи, шири, дугометражни документарац.
И то је постало & лдкуо; Ло и ево & рдкуо ;?
Да. Али нико то није очекивао. Једноставно је налетео на мене и ја сам знатижељна особа. На пример, & лдкуо; Гриззли Ман, & рдкуо; У тренутку када сам чуо за причу и налетео на њу, знао сам да је то велико и морао сам то да урадим.
Да ли је то чудан осећај када добијете тај тренутак клика, & лдкуо; Ово је ствар коју морам да урадим & рдкуо ;?
Да, као приповедач, можеш рећи. То знаш одмах. То није ни тренутак клика. Осјећате то пет миља против вјетра. Њушкаш.
Управо смо направили интервју са Цхарлиејем Кауфманом из Карлове Вари и он је рекао нешто занимљиво. Рекао је да има тенденцију да води сет као што је он домаћин забаве, иако мисли да би то могло угрозити квалитет филма. Ово је цитат: & лдкуо; ја нисам Вернер Херзог. Ја нисам тај момак и ја “ никад нећу бити тај момак. & Рдкуо; Питао сам се, какав сет покрећете?
Није важно какву поставу имате. Једино што се рачуна је да ли је ваш филм добар или не. Видите, можете да направите пијану забаву и из ње можете да направите предиван филм. За мене, а МастерЦласс се бави веома детаљно, то је веома фокусиран сет. Нема мобилних телефона у близини камере. Да, можете користити мобилни телефон, али се удаљите 200 метара даље. Онда, то је у реду. И елиминира оне који нису заинтересовани за оно што се ионако догађа, људе који нису фокусирани.
Дакле, постоје одређена, једноставна правила која омогућавају свима да се фокусирају на оно што морате да радите. Иначе је врло тихо, врло опуштено, готово као операција на отвореном срцу. Врло сте фокусирани, у основи шапућете, идете за срцем и истовремено не дајете педикуру особи. Боље да урадите оно основно.
И због тога, и пошто врло јасно видим шта ћу да снимим и видим шта ми треба за екран, једва да икад снимам оно што називају покриће. И због тога, моји дани пуцања обично се завршавају у 3, 3:30, 4 уместо 7. И никада нисам био прековремено у неком од мојих филмова у животу. Ни један сат прековременог. Сви то нервирају јер данас постоји такав став ” сакупљају што више материјала из свих углова “ а одлуке доносите тамо где не би требало да буду ниже, у постпродукцији. На пример, лоше поступање не можете исправити у постпродукцији. Дакле, фокусиран, тих и врло пријатан за рад. Сви који раде са мном увек га памте као веома, веома пријатне пуцњеве.
И звучи као да и буџет ускладјујете.
У 70 филмова никада нисам прекорачио буџет. Мислим да сам у шест филмова отишао испод буџета. Шест или седам филмова, а у неким и значајно.
Да ли је то био напор дисциплине коју уносите у процес производње, финансијска свест или је то била комбинација ова два?
То је комбинација свега, чак и више од тога. Али морао сам сам да продуцирам своје ране филмове и знам вредност новца. Прво што сам урадио, радио сам док сам био у средњој школи. Радио сам ноћне смене као заваривач у фабрици челика и када радите целе ноћи и током дана сте у школи, знате вредност сваког вашег долара који сте зарадили. Знате одговорност. Дакле, то је био елемент који ме је водио у дугорочнији опстанак и као филмски стваралац.
Чини се да се то такође враћа вредности ископавања рупа у земљи у смислу само сазнања шта су ствари.
[смех] Вероватно такође, да.
Останите на врху најновијих вијести о филму и ТВ-у! Овде се пријавите за наше Емаил билтене.
