Стварање кодекса облачења Куентин Тарантино 1969 за 'Било једном у Холивуду'
„Било једном у Холивуду“
Сони Пицтурес
Куентин Тарантино 'Било једном у Холивуду' је његово лично љубавно писмо Тинселтовну, постављено током сеизмичког сукоба 1969. године старе и нове културе. А то је представљало јединствени креативни изазов за његову костимографију Арианне Пхиллипс, која је била навикла да испреплиће толико историје и фикције у Тарантиновом филму.
'Захтевао је свој јединствени процес јер овде имамо догађаје из стварног живота, стварне људе који су део културе - Мансон-ова убиства и Холливоод у то време (укључујући Маргот Роббие као убијену глумицу Схарон Тате]', рекао је Пхиллипс. „А онда смо у средишту тога, ова два измишљена лика, Рицк Далтон [Леонардо ДиЦаприо] и Цлифф Боотх [Брад Питт], каубојски глумац и његов каскадер. Такође, ово је захтевало известан осећај репортаже, јер смо заиста желели да превеземо публику и поново посјетимо Холивуд, као што је то било 1969. “
Наравно, као и сваки други члан Тима Тарантино, Пхиллипс је обављао домаћи задатак ревидирајући филмове и ТВ емисије из 1969. године („Бутцх Цассиди и Сунданце Кид“, „Еаси Ридер“, и шеф „Боб & Царол & Тед & Алице“) њих). А она је с Тарантином разговарала о спајању Далтона и Боота, као о онима који су прешли са телевизије на филмове и онима који то нису, од Стевеа МцКуеена до Едда „Коокиеја“ Бирнеса („77 Сунсет Стрип“). Али најважније су дискусије усредсређене на психолошку шминку два лика: Далтон је прошао свој главни премијер и још увек био заробљен у 50-има, док је Боотх био лежернији, отворенији и размишљао даље.
„Било једном у Холивуду“
Сони Пицтурес
„Куентин и ја створили смо Рицк-ов прилог узимајући одећу из његове [успешне] западне ТВ серије„ Боунти Лав “, рекао је Пхиллипс, који је ДиЦаприо увео у 22 смене костима. 'Његове каубојске чизме с малим копачкама биле су део фурнира.' Иако у Тарантиновом сценарију није наведена кожна јакна, Пхиллипс је сматрао да је то важан део режисерске верзије на коју се укључује филм. 'Лео и ја смо волели идеју кожне јакне као начин да се пооштри Рицк уп', додала је. „У том сусрету са агентом Ал Пацина у Муссо & Франк-у, Рицк није желео да обуче службено одијело. Дали смо му и јарац. Куентин и ја водили смо ове разговоре да је то било као веза. Има нешто врло чисто и обучено у вези с тим. Обући кравату или шал на Рицка само се чинило превише комично. '
Далтон дефинитивно иде на корак када је приморан да изгледа као хипи каубој за своје гостовање у ТВ серији „Ланцер“. Али ригорозни хитац коначно му омогућава да нађе свој мојо. 'И Куентин и ја смо се сложили да кравате и фарбе неће бити у овом филму, осим ове јакне од перике', рекао је Пхиллипс. „Направити Рицка хипијем постаје његова најгора ноћна мора. Али био је сјајан, попут стилизоване верзије каубоја, на начин Деннис Хоппер. '
Далтонов окретни каубој 'Боунти Лав' претворио је у главу. Све је то било део истраживања лика кроз Далтонову гардеробу, посебно када се самопоуздано враћа кући након што је у Италији заиграо у низу шпагета. 'Има нешто новца у џепу и куповао је одећу у Италији, подупрт успехом', додао је Пхиллипс. 'Он носи одећу и одијело браће Смотхерс док идемо у 70-е.'
„Било једном у Холивуду“
Сони Пицтурес
Супротно томе, Питтов штанд се одише самопоуздањем, шармом и милошћу попут зена. А ипак има и грозну насилну стрелицу. Пхиллипс га је прикладно обукао у мокасинке, жуту хавајску кошуљу и трапер. „Свидела ми се идеја да он носи мокасинке, што би се сводило на чињеницу да није у додиру, а мене је такође инспирисао 'Билли Јацк', рекла је. 'Облачи се за удобност и нема кога да импресионира.'
Хавајска кошуља, додуше, написана је као део Тарантинове народне речи, али мотив је био спреман за интерпретацију, па ју је Пхиллипс слојевито пренио са азијским мотивом. Али трапер је имао двоструку сврху. „Носио је трапер, који је у то време носио само радну одећу, изузев породице Мансон, која је носила деним као део своје побуне због младости. Али Цлифф је аутсајдер и супротставио се дресс цодеу код Муссоа, носећи своје траперице и јакну у бару. '
У међувремену, одевање Робија као Татеа (који живи близу Далтона у Бенедикту Кањону) нудило је потпуно другачији процес за Пхиллипса. Дизајнер костима успео је да успостави равнотежу између историјске тачности и креативне лиценце. 'Много сам истраживао ко је она и шта је носила и сазнала о свом животу', рекла је Пхиллипс. „Срећом по нас, Деборах Тате, њена сестра, била је саветница. Морамо да видимо њену гардеробу, а Куентин и ја смо желеле да рекреирамо пар костима на основу референтних слика. Остали костими су створени да уклопе филм. Деборах нам је врло великодушно омогућила да користимо неки Схаронов накит који је Маргот носила. Били су то једноставни комади костима. Као талисман је био добродошао.
„Било једном у Холивуду“
Сони
Тате персонифицира осјећај слободе и невиности, а Пхиллипс је Роббиеја често облачио у жуто, укључујући ансамбл у Плаибои Мансион инспирисан нечим сличним које је носила на премијеру 'Росемари'с Баби' од Оссие Цларк, лондонске модне дизајнерке Свингинг Сикдесе. Поврх тога, носила је и још један Цларков специјалитет: дугачки капут од штампе.
Међутим, Пхиллипс је глумицу обукао у црну корњачу, бијелу миницу и бијеле чизме за секвенцу бравуре у Вествооду, гдје Тате одлази аутостопом, купује примјерак књиге „Тесс оф тхе д'Урбервиллес“ за мужа Романа Поланског ( Рафаł Завиеруцха), а онда посматра себе на екрану у филму 'Тхе Врецкинг Црев.' 'То је засновано на истраживању, али такође и део Куентинове говорнице са његовом љубављу према црно-белој', рекла је.
„Онце Онце а Тиме ин Холливоод“ доступан је на дигиталним мрежама 26. новембра и на 4К Ултра ХД, Блу-раиу и ДВД-у 10. децембра.
